2009年04月29日

意味すると意地悪のmean フレンズ3-22その6

セントラルパークにて。
レイチェル: Tommy's supposed to be here soon. We're going to lunch. (トミーがもうすぐここに来ることになってるの。これからランチに行くのよ。)
ロス: Look. Look, I wasn't going to say anything to you, but.... All right, I don't think you should be seeing Tommy anymore. (ねぇねぇ。僕は君に何も言わないでおこうと思っていたんだけど、でも…よし(やっぱり言うよ)。レイチェルはトミーともう付き合わないほうがいいと思うんだ。)
レイチェル: You don't? (付き合わないほうがいいと思うの?)
ロス: No! The guy is mean. I mean, really mean. I think you should stay away from him. (そうだよ! あの男は、たちが悪い[意地が悪い]んだよ。そうさ、本当にたちが悪いんだよ。君はあの男から離れた[距離を置いた]ほうがいいよ。)
レイチェル: Umm, or maybe I should stay away from all men. (あぁ、それとも多分、私が全ての男性から離れたほうがいいのかも。)
ロス: No, it's not just 'cause I'm jealous. (Both Monica and Chandler give him a 'Come on' look) I mean, I'm not, I'm not, I'm not jealous, okay? It's, Look, the guy, he screamed, he actually screamed at this couple sitting in our seats. (違うよ。僕がやきもちをやいてるからじゃないんだよ。[モニカとチャンドラーはロスに「よせよ、冗談だろ? 嘘をつくなよ」という顔をする] 本当に、違う、違う、僕はやきもちなんかやいてないんだ、いいか? ただ、ほら、あの男は、彼は叫んだんだ、本当に叫んだんだよ、僕たちの席に座っていたカップルに向かって。)
チャンドラー: Yeah, and at the end of the play, he, he got up, y'know, and he just started, like, (claps his hands) banging his hands together. (そうだな。そして、芝居の最後に、彼は立ち上がって、ただこんなことを始めたんだ。[手をたたく] 自分の手をバンと強く打ち始めたんだよ。)
ロス: Okay, fine, fine. You don't want to believe me? No, that's fine. (starts to leave) (あぁ、いいよ、いいよ。僕を信じたくないんだね。いいよ、それで構わないよ。[出て行こうとする])
モニカ: We're kidding. (私たちはからかっただけよ。)
チャンドラー: Ross, don't. Ross! (ロス、(そんな風に)怒って出て行くなよ、ロス!)
モニカ; Ross! (ロス!)

トミーとランチする予定だと聞いて、何か言いたそうな顔をするロス。
そして、とうとうロスはトミーがどんな人物かをレイチェルに話そうと決心します。
I wasn't going to say anything to you, but.... は「君に何も言う予定はなかったんだけど、言うつもりはなかったんだけど、言わないでおこうと思っていたんだけど、でも(やっぱり思い切って言うことにするよ)」というニュアンスですね。
「彼とはもう会わないほうがいいと思う、会うべきじゃないと思う」と日本語では言いますが、英語では否定語が先に来るので、I don't think you should... という形になりますね。
ですから、その後のやり取りも、
レイチェル: You don't (think I should be seeing Tommy anymore)?
ロス: No, (I don't think you should....)
のように、not や no という否定語がついた受け答えになることに注意しましょう。
否定のニュアンスを残したままで、無理やり日本語に直訳すると、
レイチェル: You don't? (あなたは私がトミーとデートすべきだとは思わないの?)
ロス: No. (思わないね。)
みたいになるでしょうか。
ロスの No. は、No, I don't think... と後ろの否定文が省略されていることを示しているのであって、レイチェルの言っている内容を否定しているわけではない、ということです。

The guy is mean. の mean は形容詞で「卑劣な、下品な」という意味がありますが、今回の場合は、「意地の悪い、たちの悪い」という日本語が近いでしょう。

I mean, really mean. というセリフが面白いですね。mean という同音異義語が重ねて使われています。
I mean の mean は「意味する、意図する、…のつもりで言う」という動詞ですね。
フレンズには I mean という挿入句がしばしば登場しますが、「つまり」とか「僕の言いたいことは」のように訳されることが多いです。
The guy is mean. I mean, really mean. のニュアンスは、「あいつは mean なんだよ。っていうか、really mean (本当に mean)なんだ」と、その mean の度合いを強調して、言い直している感じです。
動詞 mean 「意味する」と、形容詞 mean 「意地の悪い」は、意味が異なる全く別の単語ですが、発音も綴りも全く一緒です。
「意地悪な」という形容詞の意味は、フレンズ2-17その17 に以下の形で出てきました。
モニカ: Because you were mean to me and you teased me and you always got your way. (だって、ロスは私に意地悪だったから。それに、私をいじめて、いつも自分の思い通りにしてたわ。)

同音異義語は TOEIC Part 2 によく登場しますが、意地悪という意味の形容詞 mean はTOEIC にそぐわない単語なので、
M: What do you mean?
W: Yes, I think he's mean.
みたいなひっかけ(mean という同じ言葉につられてつい正答に選んでしまう、というひっかけ)は TOEIC には出ないでしょうね(笑)。

トミーについて忠告したロスですが、やはり元彼のロスの発言なので、変な風に誤解されてしまいます。
トミーと離れたほうがいいんじゃなくて、全ての男性から離れたほうがいい、って言いたいんじゃないの?とレイチェルに勘ぐられていますね。
やきもちやいてるんじゃないんだ、嫉妬じゃないんだ、と必死に弁解するロスですが、モニカやチャンドラーにまで、「やっぱりそれは誰がどう見てもやきもちでしょう」みたいな目で見られてしまいます。

ロスは、scream という単語を使って、トミーが実際にした行いを説明するのですが、そこにチャンドラーがチャチャを入れます。
チャンドラーがやって見せているのは、お芝居が終わった後に立って拍手をするスタンディング・オベーション(standing ovation)ですね。
そういう、観客なら誰でもする行為を、別の言葉を使って表現すると、got up and (just) started banging his hands together. になる、と言いたいわけです。
bang というのは、叩く、という動詞の中でも、「強く打つ、バンと叩く」という激しいニュアンスが感じられる動詞です。
LAAD (Longman Advanced American Dictionary) では、
bang: KNOCK/HIT SOMETHING
to hit something hard against something else, making a loud noise

つまり、「大きな音を立てながら、何かを別の何かに激しく当てること」。

フレンズ3-8その15 では、モニカがベン(ロスの息子)の頭を柱にゴッツンとぶつけてしまい、その後、ベンがカタコトで Monica bang! と言ったため、モニカがベンの頭をぶつけたことをベンはロスにチクるつもりだ、と大騒ぎになっていました。
これも、bang が結構な勢いでゴン!バン!と当たったイメージの単語なので、そんな単語で表現されたらまずい!という感じですよね。

今回のチャンドラーのセリフは、「彼はやおら立ち上がって、両手をバァーン!と激しく打ったんだ」と表現した感じでしょう。
「物も言い様(ものもいいよう)」だと言いたげで、ロスはトミーのしたことを scream と表現しているけれど、元彼の目線で今の彼を見ているわけだから、主観がかなり入っていて、客観的に描写してるとは言えないんじゃないの?、ただそのカップルに少し大きな声でしゃべりかけたことを、そんなふうに「叫んだ」と大げさに言っているだけじゃないの?と、ロスの言ったことを茶化しているのですね。


(Rach からのお詫び)
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posted by Rach at 07:34| Comment(4) | フレンズ シーズン3 | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

2009年04月27日

人の不幸を喜んでいるかのような フレンズ3-22その5

モニカとフィービーの部屋。
次の日の朝になっても、フィービーはまだ電話の相手が出るのを待っています。
ジョーイ: (entering, happily) Hey! ([幸せそうに入ってきて] やぁ!)
モニカ: Hey! Didn't you have that outfit on last night? (まぁ! 昨日の晩もその服を着てなかった?)
ジョーイ: Yeah! I stayed at Kate's but ah, nothing happened. Hey, Pheebs, where were you? (ああ! ケイトの家に泊まったんだ。でも(エッチなことは)何も起こらなかった。ねぇフィービー、(昨日の晩は)どこにいたの?)
フィービー: I'm so, so, so sorry, Joey. I am definitely gonna see your play. I swear, your play is very important to us. Thank you for your patience. Your play is the next play I'm gonna see. (ほんとにほんとにほんとにごめんなさい、ジョーイ。絶対にあなたのお芝居を見に行くわ。誓って言うわ。あなたのお芝居は、私たちにとって非常に重要なものです。我慢強く待っていただきありがとうございます。あなたのお芝居は、私が見ることになる次の芝居です。)
モニカ: Anyway, how'd it go with Kate? (ところで、ケイトとの件はどうだったの?)
ジョーイ: Oh, it was great! Yeah, I-I walked her home, and it was amazing how much we connected, y'know? Then ah, then she passed out. But then she woke up. Yeah? And we stayed up all night talking. And now we're, like, totally crazy about each other! (あぁ、最高だったよ! そう、俺は彼女を家まで歩いて送って行ったんだ。俺たちがしっかり結びついた[気持ちが通じ合った]度合いはびっくりするほどだったよ[俺たちはびっくりするほどしっかり結びついたんだよ]。それから、ケイトは意識を失って。でもまた目が覚めて。それから、一晩中話しながらずっと起きてた。それで今、俺たちは、ほら、すっかりお互いに夢中なんだよ。)
モニカ: Joey, you had "the night"! (ジョーイ、あなたは「その夜[運命の夜]」を経験したのね!)
ジョーイ: What? (何だって?)
モニカ: When two people finally realize their feelings for each other, and-and they talk for hours and they-they learn all about the other person. (その時に、二人の人間はついにお互いへの気持ちをはっきり悟るのよ。そして、何時間もしゃべって相手について全てのことを知るの。)
ジョーイ: You-you think? (そう思う?)
モニカ: Did you, like, learn about her family? (あなたは、例えば、ケイトの家族について(何か)わかった?)
ジョーイ: Two brothers. One died! (兄弟は2人で、一人は死んだ!)
モニカ: Yes! (よし![やったわ!])
ジョーイ: Yeah?! (そう?)
モニカ: Oh! (They hug, triumphantly.) (えぇ! [二人は勝ち誇ったようにハグし合う])

ジョーイの服を見て、「昨晩と同じ服じゃないの?」と言うモニカ。
服を着替えてない→自宅に帰ってない→相手の家に外泊、という連想は日本人と同じですね。
お察しの通り、ケイトの家に泊まったんだけど、でも、モニカが想像しているようなエッチは何もなかったんだよ、と答えています。

フィービーは電話から離れられず、結局ジョーイのお芝居を見に行けませんでした。
幸せそうなジョーイは、別に怒っている風でもなく、ただ、「昨日は見かけなかったけど、どこに居たの?」と軽い調子で尋ねています。
それに対するフィービーの答えが面白いですね。
フレンズ3-22その2 で、以下のカスタマーセンターの保留音声(Hold Voice)が登場しました。
保留音声(Hold Voice): Please stay on the line. Your call is important to us. (電話を切らないで(そのままでお待ち)下さい。あなたのお電話は、私たちにとって重要なものです。)
保留音声: Thank you for your patience. You're the next caller. (お待たせいたしました[(忍耐強く)お待ち下さりありがとうございます]。あなたが次です[次におつなぎします]。)

フィービーがジョーイに言っているセリフは、その電話の音声の変形みたいになっています。
呪文のようにずーっとそのメッセージを聞き続けていたのと、睡眠不足で意識が朦朧としているのも手伝って、自分の言いたいことと電話メッセージとか混ざったみたいな形になっているのですが、それなりに意味が通じるようになっているのが、このセリフの面白いところですね。
英語でこのシーンを見ていた方は、例の電話メッセージとよく似た表現が使われていることに気づけばオッケー、という感じです。

エッチもせずに一晩中語り合ってたんだ!と興奮しながら話すジョーイ。
それを聞いてモニカは、you had "the night"! と言っています。
the という特定のものを指す定冠詞がついていることから、「その夜、あの夜、例の夜」みたいなニュアンスになり、「恋人なら誰もが一度は経験するあの夜を、とうとうあなたも体験したのね!」という感じです。
いっぱいしゃべって、相手のことが何でもわかってしまう夜なのよ、と説明した後、「ケイトの家族のことを聞いた?」とモニカは尋ねます。
想像通り、ケイトの家族のことを聞いていたジョーイは、Two brothers. One died! と答えます。
それを聞いて、Yes! と勝ち誇ったように叫ぶモニカが、とてもモニカっぽいですね。
この Yes! は、肯定する意味の「はい」ではなく、「よし! やった!」というニュアンス。
フレンズ1-22その6 でも、ロスが声には出さずに、Yes! と叫んだ時の話を書いていますが、それも「やったー!」というニュアンスでした。

事情がわからずその話を聞いていたとしたら、「兄弟は二人いたんだけど、一人は死んだんだって。」「やったー!」と聞こえて、まるで、相手の家族が死んだことをモニカが喜んでいるように聞こえてしまいます。
もちろんモニカは、相手の家族が死んだ、などという、かなり深い関係にならないと教えてもらえないようなヘビーな内容を知る間柄になったことを喜んでいるわけですが、そこで Yes! と喜ぶことがはたから見ると不謹慎に見えるのが面白いわけですね。
ジョーイが One died! という不幸な情報を言ったからこそ、モニカの「よっしゃー!」のような Yes! というセリフで大笑いできる、ということです。


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posted by Rach at 12:32| Comment(2) | フレンズ シーズン3 | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

2009年04月25日

シェークスピアのセリフでののしる フレンズ3-22その4

新聞にジョーイが出た芝居の劇評が出ますが、ケイトの演技はジョーイよりもひどいと言われ、マーシャルの演出も酷評されます。
そのことで落ち込んでいるケイト。
[Scene: The Theatre, after the party. Joey is trying to comfort Kate.]
劇場で。(打ち上げ)パーティーの後、ジョーイはケイトを慰めようとする。
ジョーイ: Hey! You okay? (やぁ! 大丈夫?)
ケイト: Fabulous. (最高よ。)
ジョーイ: Listen, drama critics, they're nothing but, but people who couldn't make it as actors. You know what you should do? (聞いてよ。劇の批評家は、彼らは、俳優として大成しなかった人間にすぎないんだよ。君は何をすべきかわかる?)
ケイト: Become a drama critic. (私は劇の批評家になるべきね。)
ディレクター: (entering, drunk) I am hurt! (to Joey and Kate) A plague on both your houses! (walks away) ([酔っ払って入ってきて] 私は傷ついた! [ジョーイとケイトに] お前たち二人の家に災いを! [歩いて去る])
ケイト: By the way, he dumped me tonight after he read my review. (ところで、(ディレクターの)彼は、今夜、批評を読んだ後、私を捨てたのよ。)
ジョーイ: Oh, classy. (あぁ、しゃれたことしてくれるよね[何様のつもりだ]。)
ケイト: Yep! I sure know how to pick 'em, huh? You know I gave up a part on a soap for this? (そうよ! 私は確かに男の選び方を知ってるのよ[男を見る目があるのよ]、そうでしょ? 知ってる? 私はこの芝居のために、ソープオペラの役をあきらめた[蹴った]のよ。)
ジョーイ: Wow! Yeah, I ah, I gave up a job too. (そうなんだ! あぁ、俺も仕事を一つあきらめたんだよ。)
ケイト: Really? What? (本当? 何の仕事?)
ジョーイ: Uh, declawing cats. Hey, tell you what, let me walk you home. We'll stop by every newsstand and burn every copy of The Times and The Post. (あぁ、ネコのツメ切りの仕事だよ。ねぇ、思いついたんだけどさ、君を家まで歩いて送らせてよ。全ての新聞売場に立ち寄って、タイムズとポストの全部に火をつけちゃおうよ。)
ケイト: Why The Post? (どうして、ポスト(も)なの?)
ジョーイ: Oh, you didn't see The Post? (あぁ、ケイトはポストを見てないの?)
ケイト: No. You? (見てないわ。あなたは見たの?)
ジョーイ: No. Why? (いや見てないよ。どうして?)

critic は名詞で「批評家、評論家」。
nothing but の but は「…を除いて」という意味なので、nothing but を直訳すると「…以外ではない、…の他はなにもない」、つまり「ただ…なだけ、…に過ぎない」という意味になります。
make it は「うまくやり遂げる、成功する」ですから、make it as actors は「俳優として成功する、俳優として大成する」ですね。
I made it! なら何かが成功した時に「やったぞ! やったわ!」という意味になります。

批評家って人種は、俳優として成功できなかった人間なんだよ、と言って、ジョーイはケイトを慰めています。
批評家についてそう語った後、ジョーイは You know what you should do? と言っています。
そんな批評家の言うことなんて気にすることはない、君が今すべきことは、そんなつまらない批評家の言うことを無視すること、忘れることだよ、と言いたいわけです。
ところが、You know what you should do? と問われたケイトは、当然そのジョーイの言いたいことがわかっていながら、「私も批評家になるべきね」(I should become a drama critic.)と答えます。
私も俳優として成功できそうにないから、批評家に転向すべきよね、と自虐的に答えているのです。

同じく劇評で酷評されたディレクターのマーシャルは、酔っ払いながら二人のところにやってきます。
相変わらず大げさな言い回しで、 I am hurt! A plague on both your houses! と言って去っていくのですが、このセリフ、実はシェークスピアの「ロミオとジュリエット」の有名なセリフだと言うことが調べているうちにわかりました。

plague は「伝染病、疫病」「ペスト」という意味で、研究社 新英和中辞典や英辞郎には、
(A) plague on it[him etc.]!=いまいましい! こんちくしょう!
という意味が載っています。
on を使って、on 以下のものに疫病がふりかかるイメージ、「そいつに疫病を!」という感覚が、「いまいましい! こんちくしょう!」という憎しみのフレーズに繋がるのでしょう。

A plague on にそういう意味があると知って、検索で使用例を調べるために Google のサーチボックスに、A plague on と入れたところ、A plague on both your houses というフレーズが候補として表示されました。(Google サジェスト機能)
そこからさらに調べてみると、A plague on both your houses というフレーズが、「ロミオとジュリエット」で使われたセリフだということがわかったのです。

そのセリフを説明してくれているサイトを2つ紹介します。

A plague on both your houses - Shakespeare Quotes
上のサイトには、ロミオとジュリエットに出てくるマキューシオ(Mercutio)のセリフとして、I am hurt. A plague a' both your houses! と書かれています。
つまり、ディレクターの言っている、I am hurt. の部分も含めて、シェークスピアのセリフの引用だった、ということですね。
ちなみに、フレンズ1-21その6 で、ジョーイが、新しい芸名(Holden McGroin)でオーディションを受けた時に、演じていたのがマキューシオでした。

A plague o' both your houses: Information from Answers.com
上のサイトでは、このセリフの背景と意味がわかりやすく説明されていますので、興味のある方は是非お読み下さい。

マキューシオは、モンタギュー家(ロミオの家)とキャピュレット家(ジュリエットの家)の両家に対して呪いの言葉を言ったわけですが、ディレクターはそのセリフを使って、ジョーイとケイトの両方の家に災いがあるように、と言っているのです。
演出そのものを酷評されているので、ジョーイとケイトのせいばかりではないのですが、ディレクターは二人のせいで自分の将来が台無しにされた、と言いたいのですね。
ケイトはこのディレクターの才能を買っているような発言を過去にしていましたが、こんな風にさらりとシェークスピアのセリフを引用したりするような日頃の言動から、そう思い込んでいたのかもしれません。
かなり有名なセリフのようなので、これを引用したからと言って、博識であることの証明にはならないのかもしれませんが、やっぱりジョーイには不可能な芸当かと(笑)。

批評を読んだ後、ディレクターに捨てられたのよ、と語るケイトに、ジョーイは、Oh, classy. と言っています。
classy は英和辞典では「しゃれた、高級の、上流な、身分の高い」という意味が載っています。
ジョーイのセリフのニュアンスは、日本語の「しゃれたことしてくれるじゃないか」のように皮肉っぽく言っているのか、ディレクターという役職の人間が、自分の役に立たなくなったからと俳優を非情にポイと捨ててしまうことを「いかにも立場が上の人間がやりそうなことだよね」と言っているのかのどちらかかな?と思いました。
その後のケイトのセリフ、Yep! I sure know how to pick 'em, huh? も、them つまり男性の選び方を私はよく知っている、私は男性を見る目があるから、こんな男と付き合っていたのよ、私ってほんとに男を見る目があるでしょ?と皮肉っぽく言っている気がします。
「批評が悪かったからとあっさり女を捨てるような男と付き合っていたなんて、私はなんてバカな女だったのかしら」という言葉の裏返しでしょうね。
余談になりますが、90年代に活躍した C.C.ガールズというアイドルグループ(ユニット)がいましたよね。
その C.C. は Cool & Classy の略だそうです。

過去に、ジョーイに対してソープオペラのことをバカにする発言をしていたケイトですが、実はソープオペラの役を蹴って、この芝居にかけていたことがわかります。
それに対してジョーイも「俺もある仕事をあきらめて、これを選んだんだ」と言うのですが、それが declawing cats という役者のキャリアには全く関係ない仕事なのが笑えます。
declaw という単語は英辞郎に、
declaw=(他動詞)爪を除く
と出ていますが、爪を全部引っこ抜いてしまうということではなく、DVDの日本語訳にあるような「ネコのツメ切り」のニュアンスでしょう。

家に帰る途中に、The Times と The Post を全部燃やしちゃおう、と提案するジョーイ。
The Times は、The New York Times、The Post は、The New York Post ですね。
Wikipedia 日本語版: ニューヨーク・タイムズ
Wikipedia 日本語版: ニューヨーク・ポスト
アメリカの新聞で「ポスト」と言えば、ワシントン・ポストが有名かな、とは思ったのですが、やはりブロードウェイでの演劇のレビューを取り扱っている、ということになると、地元のニューヨークの新聞ということになると思います。
ニューヨーカーのジョーイが The Post と言えば、やはりニューヨーク・ポストなんだろう、と。

今回、劇評で酷評されたタイムズはわかるとして、ポストの名前も出たことに、ケイトは「??」となります。
普通は、「ポストも燃やそう」と言ったら、それにも悪い批評が載っているかと思いますよね。
で、「読んだの?」と聞いたら「読んでない。どうしてそんなこと俺に聞くの?」と返すジョーイ。
ジョーイはポストを読んだわけではなくて、また、ポストにも悪い批評が載っていたわけでもなくて、ただタイムズのついでにポストの名前も出しただけ、だったのですね。


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2009年04月23日

奇数と偶数の座席番号 フレンズ3-22その3

ジョーイが出るお芝居の初演(Premiere)。
レイチェルはトミー(Tommy。演じるのはベン・スティラー)、ロスはケイリン(Cailin)という相手をそれぞれ連れて来ています。
4人がぎこちなく挨拶した後、ロスとトミーは自分の席を探しているところ。
ロス: Okay. (sees two people sitting in their seats.) Uh, huh. Excuse me. I'm sorry. I-I think you may be in our seats. (さて。[ロスたちの席に二人の人物が座っているのを見て] あの、すみません。申し訳ないんですが、あなた方が(座って)おられるのは僕らの席だと思うんですが。)
男性: Oh, no, I don't think so. (いいや、違うと思うけど。)
トミー: Could-could we take a look at your ticket? (あなたのチケットを見せていただいてもよろしいですか?)
男性: Sure. (Hands him the ticket.) (もちろん。[彼にチケットを渡す])
ロス: (looking at ticket) Yep! Yeah, see this says, "D-13," and uh.... ([チケットを見て] やっぱり! ほらここに D-13 って書いてある。だから…)
男性: Oh, well, I thought that ah-- (おぉ、そうか。私は(思い込んでいたんだよ)…。)
トミー: Oh, you thought, huh? Yeah, well, that didn't really work out too well for you, did you, idiot! What are you, a moron? Huh? It says, "D-13"! Okay? Look, you're surrounded by even numbers! Does that give you some clue? (あぁ、そう思ってたんだな! それがあんたの思い通りにはならなかったんだな、そうだろ、このおバカ! あんたは何者だ、アホなのか? あ? D-13 って書いてあるだろ? 見ろよ、あんたは偶数の席に囲まれているんだぞ! それがヒントにならないのか?[それでもピンと来ないのか?])
男性: Uh, the usher told us to come-- (あー、案内係が(ここに)来るように言ったから…)
トミー: Oh! Oh! The usher must be right! What, with all that training they go through! Get out! (They start to leave.) Here! (He throws him back his ticket.) (to Ross, calmly) Hey, man, you want the aisle? (おーおー! 案内係は正しいに決まってるからな! ほら、案内係が受けるあのトレーニングがあるからね! どけよ! [二人は立ち去る] ほら受け取れ。[トミーは男性にチケットを投げ返す] [ロスに対して穏やかに] ねぇ、君は通路側の席がいい?)
ロス: No, I'm good. (He sits down, stunned.) (いいや。僕はここでいい。[ロスは呆然として座る])

自分の席に座ろうとしたら、そこにすでに誰かが座っていたということ、よくありますよね。
最初の方のセリフは、そういう場合に、どんな風に声をかけるか、の良い例になっていると思います。
I'm sorry. I think you may be in our seats. は、最初に I'm sorry. と言っておいて、「あなたは僕たちの席にいるかもしれない、って僕は思うんですが」と言っています。
相手が間違えて座っていると決め付けずに、「僕はそう思うんですが」と言うことで、席を間違っている可能性を相手にやんわりと伝えることができます。
ところが、相手はここが自分の席だと信じ切っているようで、「そんなことないでしょ。」の一言で済まそうとします。
そこでトミーが、Could we...? という丁寧な依頼表現を使って、チケットを見せて下さい、と頼みます。
そして、チケットの座席番号を確認したところ、ロスたちが思っていた通り、男性が席を間違えていたことがわかるのですが…。

男性が「私はてっきりこの席だと思い込んでて…」みたいなことを言おうとした途端、それまで穏やかだったトミーが突然、キレ始めます。
idiot! の部分は特に大声を張り上げていますね。

that didn't really work out too well for you について。
work out には「(問題が)解ける」「(計画などが)(うまく)いく」などの意味があります。
well のような様態の副詞を伴う場合は、work out well の形で「うまくいく」と訳される場合が多いので、今回の work out (too) well も、「うまくいく」のニュアンスで解釈すべきかな、と思いました。
too は「あまりに…すぎる」という過剰な感じを意味するので、that didn't... の文章は、「あんたにとって、あまりにうまくいきすぎる、というほどのことはなかった」というニュアンスになるでしょうか。
別人の席に居座ってバレないまま最後まで見終えることを、トミーは「うまくいきすぎること」だと言っているようで、そんなふうにはうまくことが運ばなかったみたいだな、と言いたいようです。

idiot も moron も「ばか、まぬけ」という意味ですね。
LDOCE (Longman Dictionary of Contemporary English) では、
idiot: [noun] [countable]
a stupid person or someone who has done something stupid
例) It was all your fault, you idiot.

つまり、「愚かな人、または愚かなことをした(ばかりの)人」。
例文は、「全部お前のせいだったんだ、このバカ。」

moron: [noun] [countable]
(informal not polite) a very offensive word for someone who you think is very stupid (synonym: idiot)
例) Don't leave it there, you moron!

つまり、「(インフォーマルで、礼儀正しくない) 非常に愚かだと思う人に対して使う、非常に侮辱的な言葉。同義語 idiot」。
例文は、「そこに置いてちゃだめだ、このバカ!」

どちらの例文にもあるように、文章の最後に、you idiot, you moron のように「このバカ!」という感じでくっつけることが多いように思います。
どちらもむやみに使うとトラブルの元になる言葉ですが、ロングマンの語義を見ると、a very offensive word とあるので、moron の方が度合いがきついようですね。

Look, you're surrounded by even numbers! Does that give you some clue? について。
even number は偶数。奇数は odd number になります。
clue は「解決の糸口、ヒント」。
「あんたは偶数に囲まれている。そのことがあんたに何かのヒントを与えないのか?」とトミーは言っていることになります。
彼のチケットの座席番号は、D-13、つまり奇数であることを考えると、奇数の席が偶数に囲まれることはありえない、というトミーの発言から、座席は偶数は偶数ばかり、奇数は奇数ばかりで集まっている、ということになりますね。
実際、トミーの言う通り、アメリカなどの外国の劇場の座席は、日本の座席番号とは異なり、奇数エリア、偶数エリアに分かれているそうです。

その件について上手く説明されているサイトを、以下に二つご紹介します。

あっとニューヨーク: ミュージカルのチケット手配: よくある質問とその回答
では、以下のQ&Aが載っています。

隣席希望ですが、手配してもらった座席番号が一つ飛びになっています
という質問に対して、
お席はお隣同士でございます。これは、劇場の座席番号が、ブロックごとに奇数・偶数と分けられている場合があるためです。
という回答です。

また、
ブロードウェイの劇場の座席について
というサイトでは、劇場の座席番号についての説明が図解入りで載っており、
左側のブロックは通常、奇数(Odd)、右側のブロックは通常、偶数(Even)だけを使用しています。
という説明があります。

上記のサイトでの説明通り、座席は奇数ブロック、偶数ブロックに分かれているため、周囲の座席が偶数であれば、奇数番号のチケットを持っている人の席がここにあるはずはないので、そこで気付くはずじゃないか? そんなことも気付かずに、のうのうとここに座っていたのか、と、トミーは相手を非難している、ということです。

アメリカのミュージカルを見に行こう!という海外ツアーもあったりしますので、この座席番号の仕組みについては、ご存知の方も多かったかもしれませんね。
自分で「あれ、隣席のはずなのに番号が飛んでるぞ!?」と思った経験があれば、そういうことはなかなか忘れないものですから。
私は、このエピソードをDVDで初めて見た時に、「へぇ、アメリカでは、奇数、偶数ごとに座席が分かれているんだぁ…」ということを知りました。
まさにこのトミーのセリフが clue となって、その仕組みに気付いたわけです。

あまりにポンポン言われるので、男性の方も何か自己弁護しようとして、今度は、the usher 「劇場の(座席)案内係」がここを案内したから、と言います。
それに対して、またすごい剣幕で文句をつけるトミーがすごいですね。
must という「当然の推定」を表す助動詞を使って、「そりゃ、案内係は正しいに違いない。正しいはずだよな。」と言っています。
with all that training they go through! の with は「…があるから」と、その人(案内係)に、そういう経験が付随しているイメージでしょうか。
「案内係が経験すべき全てのそういう訓練・トレーニングを彼らはやってきたんだからね。」というニュアンスで、案内係は、人に案内をするためにトレーニングを積んでいるんだから、正しくて当然だよね!と言っていることになります。

もちろん、それは皮肉で、実際には案内係と言っても、厳しい特殊な訓練を受けているはずはないですよね。
トミーが本当に言いたいことは、「案内係といっても、すごい訓練を受けているわけじゃなくて、間違いだってするんだから、「案内係が言ったから」というのをもっともらしい言い訳に使うな、案内係がそこを案内したとしても、自分は自分できちんと確認しろ!」と言いたいのです。
「案内係が…」と言った相手に対して、「案内係なんかあてになるもんか。大した訓練も受けてないのに。」と言うところを、「あぁ、案内係は間違いないもんな。あんなすごい訓練も受けてきたわけだし。」みたいに言っているところが、なんともイヤミなわけです。

男性たちを追い払った後、穏やかな調子に戻ったトミーは、通路側の席がいいかどうかをロスに尋ねています。
トミーのあまりの豹変ぶりに、ロスはただびっくりした顔をして、I'm good. と答えるのが精一杯という感じですね。


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2009年04月21日

あなたの忍耐に感謝 フレンズ3-22その2

フィービーは、電話機の保証期限が明日なので、壊れた電話を無料で修理してもらうため、何とか今日中に電話会社に連絡を取ろうとしています。そのため、ずっと受話器の傍から離れられません。
それを見て、ずっと受話器を握っていなくても、便利な機能があるのよ、と教えてあげるモニカ。
モニカ: And we also have a speakerphone. (She turns on the speaker phone.) (それに、うちの電話には、スピーカーフォン(機能)[受話器を置いても音声が聞こえる機能]がついてるのよ。[モニカはスピーカーフォンのスイッチを入れる])
保留音声(Hold Voice): Please stay on the line. Your call is important to us. (電話を切らないで(そのままでお待ち)下さい。あなたのお電話は、私たちにとって重要なものです。)
モニカ: You, you gotta hang up 'cause we're gonna be late. (電話を切らなきゃだめよ。遅れちゃうから。)
(Phoebe starts to hang up the phone, but.)
フィービーは電話を切ろうとするが。
保留音声: Thank you for your patience. You're the next caller. (お待たせいたしました。あなたが次です[次におつなぎします]。)
フィービー: Yes! Yes! I'm the next caller! You were gonna have me hang up. (やった! やった! 私が次よ! モニカは私に電話を切らせようとしていたわよね。)
チャンドラー: (entering, carrying the chick and duck) Hey! Can you take a duck and a chick to the theater? ([ヒヨコとアヒルを抱えて部屋に入って来て] やぁ! アヒルとヒヨコを劇場に連れて行くことは可能かな?)
モニカ: Of course not. (もちろんダメよ。)
フィービー: No. (ダメね。)
チャンドラー: Okay. I just wanted them to hear it from somebody else. (わかった。俺はただ、他の誰かがそう言うのをこいつらに聞かせたかっただけなんだ。)

stay on the line は「電話を切らないでおく」。
今回フィービーが聞いている電話の応答メッセージが、アメリカでのスタンダードなものかどうかはわかりませんが、日本の場合だと電話が混んでいる場合は、「ただいま電話がつながりにくくなっておりますので、時間をおいておかけ直し下さい」と言ったりするでしょうか?
「電話を切らずにお待ち下さい」とはあんまり言わないような…。
(もちろん、今回のエピソードが面白くなるように、わざとそういう文言になっている、という可能性もありますが。)
「あなたのコールは私たちにとって重要です。」というようなことも、日本では言わないような気がします。

ジョーイのお芝居の開演が迫っているので、遅れちゃうから電話を切って、とモニカは言います。
ちょうど切ろうとしたその瞬間、電話のメッセージの内容が変わります。
ただ待っていた状態から、「あなたが the next caller 」、つまり、次にオペレーターが電話を受けて話をするのはあなた、ということになったのですね。

フィービーは次だと聞いて喜んだ後、モニカの方を向いて、You were gonna have me hang up. と言っています。
あなたはさっき、電話を切るように言っていたわよねぇ、もしモニカに従って電話を切っていたら、私はこのせっかくのチャンスを逃すところだったわ、あなたの言うことを聞かないで正解だった、という感じでしょう。

Thank you for your patience. は、何かの事情でお客様を待たせている場合のお詫びの言葉の決まり文句ですね。
patience は「忍耐、辛抱強さ」という意味なので、怒ったりキレたりせずに(笑)穏やかに忍耐強く、辛抱強く待ってくれていることに対して感謝の意を示す言葉です。

TOEIC では、飛行機が遅れるとか、商品の発送が遅れるなどのシチュエーションで登場しそうなフレーズです。
実際、神崎正哉先生のご著書、TOEICテスト 新・最強トリプル模試 の第1回 Part 4 のナレーションに登場していました。(解答と解説編では p.62)
バスの発着が遅れているというアナウンスで、そのナレーションの最後のフレーズが、
We thank you for your patience.
です。

アヒルとヒヨコを抱えて入ってくるチャンドラー。
Can you take...? の you は、「一般の人」を表す you であり、この場合は、自分(I)も含んでいます。
Can I take...? 「俺は彼らを連れて行くことができるかな?」とほぼ同じ意味ですが、「お芝居を見る場合、こういう動物を連れて行くことは一般的に可能なものかな?」と、世間の常識で言うと許される行為だろうか?と尋ねている感覚かな、と思います。
当然のことながら返事は No. なのですが、チャンドラーはその返事を聞きたかっただけのようです。
わざわざ、アヒルとヒヨコを連れてきたのは、No. という答えをこいつらに聞かせたかっただけなんだ、と言っています。
俺が言っても信じてくれないので(?)、誰か他の人の口から、その答えを聞きたかったんだよ、俺以外の人もそう言えば、さすがのこいつらも納得するだろうから、という感じですね。
「ほら、このお姉ちゃんたちもそう言ってるから、俺だけがそう言ってるんじゃないんだ。わかってくれるよな。」と説得の材料に使いたかった、と言っているのですね。


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2009年04月19日

誰のナンバー2? フレンズ3-22その1

シーズン3 第22話
The One With the Screamer (レイチェルの勘違い!)
原題は「叫ぶ人の話」


ジョーイ: Uh, listen, I gotta double-check for tickets tonight. Who-who got what? (ねぇ、聞いて。今夜のチケットを念のために再確認しないといけないんだ。誰が何枚だったっけ?)
チャンドラー、フィービー&レイチェル: I have one. (俺・私は1枚。)
モニカ: I need two. I'm bringing Pete. My boyfriend. I have a boyfriend now. (私は2枚。私はピートを連れて行くの。私の彼[恋人]よ。今、私には彼がいるの。)
ジョーイ: Two it is. Ross, how about you? (2枚ね。ロス、お前はどうなの?)
ロス: Uh, yeah, I ah, I also need two. (うーんと、そうだな。僕は、あの、僕も2枚要るんだ。)
モニカ: Really? Who's number two? (本当? ナンバー2は誰?)
チャンドラー: Whose Number Two? One of the more difficult games sewer workers play. (誰のナンバー2か、って? 下水道で働く人がやる、最も難しいゲームの一つだな。)

double-check は、「二重のチェックをする、念のために再度、点検・確認する」
ここでは、はっきりとは言っていませんが、ジョーイが数を確認しているのは、ジョーイが出演するお芝居のチケットです。
以前に一度、何枚要るかを尋ねたことがあるのでしょうね。
芝居は今夜で、直前になって枚数の変更がないかどうか再度確認している、ということです。
Who got what? は、「誰が何を got するか」みたいな感覚で、漠然とした表現ですが、誰が何枚必要か、ということですね。

モニカは、前回の 3-21 で、ピートとキスをし、二人は恋人同士になります。
彼氏いない歴が長かったモニカなので、お芝居に彼同伴で行けるのがとても嬉しそう。
レイチェルと別れ、独り身であるはずのロスですが、2枚必要だと言うので、みんなはびっくりします。
前回の 3-21 のラストで、元恋人同士のロスとレイチェルの距離が縮まった感じになっていたので、レイチェルもそれを聞いてハッとしています。

モニカの、Who's number two? は、Who is number two? で、「2枚必要って言うのなら、その2番目の人、ナンバー2(number two)は誰なのよ?」という質問です。
それを受けて、チャンドラーは Whose Number Two? と言っていますね。
ネットスクリプトでは、モニカの質問をオウム返しした形で、Who's number two? と書いてありますが、DVD英語字幕では、Whose Number Two? になっています。
ここでは、Who's が、Whose に変わっていること(どちらも聞いた時の音は同じ)、そして、各単語の最初が大文字になっているのがポイントです。

先に、後半の One of the more difficult games sewer workers play. の方から見てみましょう。
sewer は「下水道、下水管」で、発音は「スーアー」という感じです。
また、「(布など)を縫う」という意味の sew という動詞があり、sew する人という意味で、sewer は「縫う人、裁縫師、お針子」という意味にもなります。この場合の発音は「ソウアー」です。

チャンドラーのセリフは、sewer ではなく、sewer workers と言っているので、裁縫師ではなく、「下水道で働く人」のことですね。
そういう「下水道で働く人がやるゲームのうち、最も難しいゲームが、Whose Number Two? だ」とチャンドラーは言っていることになります。
ゲームの名前なので、単語の頭が大文字になっているのです。

そして、Who's ではなくて、Whose となっているのは、「誰がナンバー2か?」ではなく、「誰のナンバー2か?」ですね。
number two は「うんち、大便」で、特に子どもに対して使う表現です。
number one は「おしっこ、小便」。
number one と number two については、ナンバー1とナンバー2 フレンズ3-5その24 で詳しく説明しています。
フレンズ3-8その17 のセリフにも、登場しました。

ということで、下水には、トイレからの汚水が流れてきているので、そこにはたくさんのうんちがある、それが誰のものかを当てるゲームは超難しい、だから、「誰のうんちか?」というゲームは、下水が流れているところで働いている人にとって、一番難しいゲームの一つだよね、とチャンドラーは言っているのです。
あぁ、なんともきったなぁーいジョークでした(笑)。
そういう下品なジョークだったので、ジョーイは口をへの字に曲げて、いやーな顔をしているのですね。

上にも書いたように、そういうものを number one, number two というのは主に小児語なのですが、フレンズたちは「子供がそのまま大人になったような人たち」(よく言えば「いつまでも子供心を忘れない大人」?)なので、ナンバー1とかナンバー2という言葉を聞くと、必ずそっち方面のジョークを言わずにはいられないのですね。
上に挙げた過去記事、フレンズ3-5その24 でも予告した通り、今回で、この「number 1, number two ジョーク」は3回目になります。
フレンズをずっと見ていた方なら、sewer という単語を知らなくても、number two という単語から、また「うんち」ネタだな、と気づいたかもしれませんね。
それ系のジョークだとわかればそれでいい、ということです。
彼らは友達同士だから、こんなジョークを言っていますが、親しくない人には、この手のジョークは言うべきではないですね。
また、number one, number two みたいな言葉も、小児語とは言え、ダイレクトに「そのもの」を指す言葉ですから、見識ある大人の会話で使われる単語ではないでしょうね。


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2009年04月17日

何やらかしたんだ? フレンズ3-21その7

レイチェルはロスに付き添われて、肋骨のケガを病院で診てもらう。その後、二人は帰ってくる。
チャンドラーは廊下にアヒルを連れ出して、
チャンドラー: Okay! Now you stay out here and you think about what you did! (これでいい! さあ、お前はこの外にしばらくいて、お前がしたことについて考えるんだな!)
ロス: (to Chandler) That's a duck! ([チャンドラーに] (それは)アヒルだ!)
チャンドラー: That's a bad duck! (to Ross) How'd the thing go tonight, Ross? (そいつは悪いアヒルだよ! [ロスに] 今夜の例の件はどんな感じだった、ロス?)
ロス: Oh, it was, nah, well.... (あぁ、えーっと…)
レイチェル: What thing? What thing? (何のこと? 何のこと?)
ロス: Nothing, ah, there was this thing at the museum. Come on. (they go into her apartment) Easy. (何でもないんだ。博物館である(ちょっとした)ことがあったんだよ。行こう。[二人はレイチェルのアパートに入る] (骨折しているから)気をつけて。)
チャンドラー: (to the duck) Okay, now, when you come back, I hope you remember that that chick is not a toy! (He goes back into the apartment) ([アヒルに] いいか、お前が(部屋に)戻ったら、お前に覚えておいて欲しいな、あのヒヨコはおもちゃじゃない、ってことを! [チャンドラーはアパートに戻る])

アヒルを部屋の外に出して、怒っているチャンドラー。
まるで、悪いことをした小さな子どもをしかっているようなセリフに笑えます。
アヒルに対して真剣に怒っているチャンドラーを見て、「アヒルだ」と驚くロスですが、チャンドラーは、「ただのアヒルじゃなくて、こいつは、わるーいアヒルなんだ」と説明しています。

外から帰ってきた相手に、"How did 〜 go?" 「〜はどうだった?」と尋ねるのは、決まり文句ですね。
今回のように、go を使って "How did 〜 go?" としたり、be 動詞を使って、"How was 〜?" と尋ねたりもします。
"How was your date?" なら「デートはどうだった?」、ジョーイに対してだと、"How did the audition go?" というフレーズもありますね。
チャンドラーは、「例の件はどんな感じだった?」というニュアンスで、the thing を使っています。
チャンドラーはロスがテレビに出る予定だったのを知っていて、詳しく言わなくても、tonight の the thing と言えばわかるからです。
でも、そのことを知らなかったレイチェルは、the thing の意味がわからず、What thing? と尋ねています。
ロスは詳しく語ろうとせず、博物館でのこと、博物館関係のことなんだ、とさらりと流します。

いつまでもアヒルに説教しているチャンドラーが面白いです。
チャンドラーのセリフを聞くと、大きなアヒルが、小さなヒヨコをおもちゃのようにもて遊んで、ヒヨコを危険な目に合わせたようですね。
外に出して反省させているのが、小さな赤ちゃんをいじめた兄へのおしおきのようです。


[cut to inside Monica and Rachel's]
モニカとレイチェルの部屋に場面が移る。
レイチェル: What "thing"? What is this "thing"? (thing って何? この thing って何なの?)
ロス: I was kinda supposed to be on TV tonight for the Discovery Channel. (今夜は、ディスカバリー・チャンネルでテレビに出る予定だったんだよ。)
レイチェル: Oh, my God! (まぁ、なんてこと!)
ロス: Yeah. (そうなんだ。)
レイチェル: Ross, why didn't you tell me that? (ロス、どうしてそのことを私に言ってくれなかったの?)
ロス: Eh, 'cause I knew that if I told you, you'd make me go, and I knew you needed someone to be with you tonight. Come on. Come on. (あ、だって、もし僕が君に言ったら、君は僕を行かせるだろうってわかってたし、君が今夜そばについててくれる人が必要なこともわかってたから。さぁ、こっちに行こう、行こう。)
レイチェル: I cannot believe you. (信じられないわ。)
ロス: What? (何?)
レイチェル: That is the sweetest thing, I just.... (それって、最高に優しいわよ。私はただ…)
(They both look at each other for a while)
二人はしばらくの間、お互いを見つめ合う。
ロス: (breaking the silence) You should get some sleep. ([沈黙を破って] 少し寝た方がいいよ。)
レイチェル: Okay. (わかった。)
ロス: So, I'll umm.... (それじゃ、僕は…)
レイチェル: Oh, I'm sorry I spoiled your evening. (あぁ、ごめんなさい。あなたの夜をダメにしちゃって。)
ロス: No, that's, no, as long as you're okay. So I'll ah, I'll see you tomorrow. (いいや、それはいいんだ。君が大丈夫なら。それじゃあ、また明日。)
レイチェル: Um-hmm, yeah. (えぇ、そうね。)
(He leaves)
ロスは去る。
レイチェル: (After he closes the door) See ya. ([ロスがドアを閉めた後] またね。)
(In the hallway, Ross all dejected, sits down on the step.)
廊下で、ロスはすっかりしょげて[落胆して]、段の上に座る。
チャンドラー: (coming out of his apartment and seeing Ross) What did you do? ([アパートから出てきて、ロスを見て] お前、何やらかしたんだ?)

the thing の内容が気になるレイチェルは、部屋に入ってからもロスに尋ね続けます。
ロスは話すつもりはなかったのでしょうが、何度も聞かれたので、事情を説明します。
テレビに出るなんて、そんなビッグイベントだったら、どうして言ってくれなかったの?というレイチェルへのロスの返事が泣けますね。
「テレビ出演を話せば、君は僕に行けと言うだろう」「君は大きなケガをして心細いから誰か傍についていて欲しいと思っている」、そのどちらも僕はわかっていたから、テレビ出演の話を告げずに、君の付き添いをしたんだよ、ということです。

as long as は「…である限りは、…であるならば」。
君が、okay であるならば、他のことはもういいんだよ、ということです。
お互い、昔の恋人同士であった頃を思い出しながらも、それ以上は何も言えないまま、「また明日」と別れます。
ドアを閉めてロスには聞こえないとわかっていながら、See ya. とつぶやくレイチェルが印象深いですね。
ロスの浮気を怒っていたレイチェルですが、今回、ロスの優しさに触れて、少し気持ちが動いたことがわかる良いシーンです。

ト書きには、Ross all dejected と書いてあります。
dejected は「しょげた、落胆した」という意味ですが、この場合は、レイチェルのケガのためにテレビ出演できなかったことでがっかりしているのではなく、レイチェルとのことでいろいろ思い悩むことがあるから、元気なさげな感じで座っている、というところでしょうね。
そんな風に、がっくり肩を落とした感じで、廊下のステップに腰掛けているロスを見て、チャンドラーは、What did you do? と尋ねています。
これは、What are you doing? ではなく、What did you do? という過去形になっているのがポイントですね。
「お前、こんなところでボーッと座り込んで何やってるんだ?」という意味ではなくて、「何をしたんだ?」です。
つまり、「何か悪いことをしたから、アヒルみたいに、お前も廊下に放り出されたのか?」ということですね。
その前に、アヒルを廊下に出すチャンドラーのシーンがあったので、この What did you do? の面白みが伝わるわけです。
がっくりして座っているロスを、怒られたものと勘違いして、「何やったんだ。何やっちまったんだ。何やらかしたんだ。」と尋ねているのですね。


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2009年04月15日

二人とも愛してるけど、愛し方が違う フレンズ3-21その6

[Scene: Chandler and Joey's, Chandler is watching Baywatch with the baby chick. He's on one leather chair, the chick is on the other. It's watching Yasmine Bleeth run and is chirping.]
チャンドラーとジョーイの部屋。チャンドラーはヒヨコと一緒に「ベイウォッチ」を見ている。チャンドラーは一つ目の革椅子に座り、ヒヨコはもう一方の椅子に座っている。ヒヨコはヤスミン・ブリースが走るのを見て、ピヨピヨとさえずっている。
チャンドラー: I know. See, yes. That's Yasmine Bleeth. She's a completely different kind of chick. I love you both. But in very different ways. (そうだよ。ほら、そうなんだ。あれがヤスミン・ブリースだよ。彼女は全く違ったタイプの chick なんだ。俺は君たち二人(ヒヨコとヤスミン)とも愛してるんだ。でも、ものすごく違った形でね。)
ジョーイ: (entering) Hey! ([入ってくる] やぁ!)
チャンドラー: Hey! (やぁ!)
ジョーイ: (sees he's watching Baywatch) Ohhh. (sees he still has the chick) Ahh! What are you doing? I thought you were gonna take her back to the store today. ([チャンドラーがベイウォッチを見ているのを見て] おぉぉー。[チャンドラーがまだヒヨコと一緒にいるのを見て] あー! 何やってんだよ。お前が彼女(ヒヨコ)を今日、店に返すことになってると思ってたのに。)
チャンドラー: I did. But the store wouldn't take her back. So then I took her to the shelter. And you know what I found out? (返しに行ったんだよ。でも、店が彼女を受け取ろうとしなかったんだ。だからそれから彼女をシェルターに連れて行ったんだ。それで何がわかったと思う?)
(Joey wants to know, but Chandler doesn't want to discuss it by the chick, so he and Joey move over to the windows and away from the chick.)
ジョーイは知りたがったが、チャンドラーはヒヨコのそばでその件について話し合いたくはなかったので、チャンドラーとジョーイは窓のところに行き、ヒヨコから離れる。
チャンドラー: If they can't find a home for her, they kill her! And I'm not gonna let that happen to little Yasmine! (もし、彼らが、彼女の家[引き取り先]を見つけられなかったら、彼女を殺すんだ! そして、俺は、小さなヤスミンをそんな目にあわせるつもりはないよ!)
ジョーイ: Okay, good, good, good, 'cause, good, 'cause I was kinda having second thoughts too. (よし、いいぞいいぞいいぞ。だって、俺も考え直していたところだったんだ。)
チャンドラー: Okay. And it's not just chicks, y'know? It's all kinds of other animals. (よかった。それで、ヒヨコだけに限った話じゃないんだ。別の動物すべてがそうなんだよ。)
ジョーイ: That's horrible. Well, you did the right thing, man. (それは恐ろしいな。あぁ、お前は正しいことをしたんだよ。)
チャンドラー: Thanks. I'm glad you see it that way. (ありがとう。お前がそんな風に思ってくれて嬉しいよ。)
(He hear a duck start quacking, and see it waddle into the living room from the bathroom. Joey wants to know what's with the duck.)
彼はアヒルがクワックワッと鳴き始めるのを聞き、アヒルが、バスルームからリビングによちよち歩きながら入ってくるのを見る。ジョーイはアヒルの件について知りたいと思う。
チャンドラー: Ohhh-hoo, funny story! (おぉー、(これは)面白い話なんだよ!)

「ベイウォッチ」というドラマについては、フレンズ2-17その6、ヤスミン・ブリースについては、フレンズ2-17その7 で詳しく説明しています。
ヤスミン・ブリースは、チャンドラー役のマシュー・ペリーとお付き合いしていたこともあるようです。
フレンズ3-5その6 で登場した、"freebie" list 「試供品リスト(このセレブとなら寝てもいいと、恋人が認めてくれているセレブ5人のリスト)」の中にも、ヤスミンはしっかり入っていましたし。
フレンズファンの間では、チャンドラーとジョーイはベイウォッチが好きで、特にチャンドラーはヤスミンが好き、というのは有名な話なので、チャンドラーがベイウォッチのヤスミンを見ているシーンだけで、笑えてしまうのですね。

ヒヨコはピヨピヨ鳴いているだけですが、チャンドラーはいきなり、I know. と言っています。
「わかってる。君の言う通りだよね。」というニュアンスでしょうか。
一緒にテレビを見ているヒヨコが鳴いているのを見て、チャンドラーは、ヒヨコもヤスミンを見て「わー、この人誰? きれいねぇ〜!」と騒いでいると勝手に解釈したようです(笑)。
「そうそう、お前も彼女を見て感動しただろ、きれいな人だなーと思っただろ。あれはヤスミン・ブリースって名前の女優さんなんだよ…」とヤスミンのことをヒヨコに説明し始めるのですね。

ヒヨコは知らないけど女の子は フレンズ3-21その2 で、chick には、「ヒヨコ」という意味と、「若い女性」という意味があることを説明しました。
今回もまた、そのダブルミーニングが使われていますね。
ヒヨコの君も、ヤスミンも、どっちも chick だけど、全くタイプが違う chick なんだよ、と言っています。

I love you both. But in very different ways. というセリフ、私、大好きで、いつ思い出しても笑ってしまうのですが…(笑)。
つまり、ヒヨコの君をとてもかわいいと思っていて、君のことは大好きなんだけど、ヤスミンへの愛はまた別の形の愛なんだ、みたいな感じですね。
動物をかわいいと思う気持ちと、恋愛対象の女性として愛する気持ちの違いです。
妹か娘みたいにかわいがっている女の子に対して、「君のことはかわいいと思ってるんだけど、恋愛対象にはならないんだ」と言っているような感じもするセリフですね。

上にも書いたように、ジョーイもベイウォッチのファンなので、チャンドラーがベイウォッチを見ているのを見て、おぉ、いいもの見てるねぇ、という感じで声を掛けるのですが、ヒヨコがいるのを見てびっくりしています。
I thought は「俺は…だと思ってた(のに、実際、今見ると、思っていたのと違う)」というニュアンス。
返すことになっていたはずなのに、どうしてヒヨコがここにいるんだよ、ということです。

the store wouldn't の、wouldn't は、「拒絶の意志」を表し、「どうしても…しなかった、…しようとしなかった」という意味になります。
ヒヨコの返品を拒絶された、ヒヨコの返品に頑(がん)として応じなかった、ということです。
shelter は「シェルター、避難所、保護施設」。
引き取り手のない動物を持ち込む場所、ということでしょう。
ヒヨコが人語を解するとは到底思えないのに、ヒヨコが聞いているところでは大声で言えないよ、とばかりに、窓の方に移動する二人が面白いです。
少し前のシーンで、ヤスミンについてヒヨコと語り合っていたチャンドラーですから、当然の行動なのですが(笑)。

I'm not gonna let that happen to little Yasmine! について。
happen to someone は「(主語である何かが)人に起こる」。
let that happen to someone は「そんなことを人に起こさせる、人にそんなことが起こるのを許す」。
ですから、I'm not gonna let that happen to someone は「人にそんなことを起こさせない、人にそんなことが起こらないようにする」で、that は、「引き取り手が見つからない場合に、殺されてしまうこと」を指しますね。
「引き取り手が見つからないから殺されるような目には決してあわせない」ということです。

ヒヨコのことを little Yasmine と呼んでいるのが面白いです。
さすがは、I love you both. と言ったチャンドラーです(笑)。
ちなみに、DVD英語字幕では、I won't let that happen to little Jasmine. となっていて、ヤスミンではなく、ジャスミンになっていました。
Yasmine も Jasmine も名前の起源はきっと同じなのでしょうね。
それで、英語でメジャーな方の Jasmine という綴りにしてしまった、ということでしょう。
実際の音声でも、チャンドラーは、Yasmine と言っていましたし、ネットスクリプトにも Yasmine と書いてありますし、ヤスミン・ブリースの話が出た後の流れを考えても、Yasmine が正解だと思います。

have second thought は「考え直す、思い直す、再考する」。
You did the right thing. 「お前は正しいことをした!」と、チャンドラーがヒヨコの命を救ったことを評価するジョーイですが、その後に、クワックワッと鳴きながら、アヒルが登場するのが面白いです。
フレンズ3-21その3 で、Old McDonald Had a Farm という歌を解説した時に、EIGOでおどろう!:スペースアルク というサイトを紹介しました。
そのサイトに載っている1番の歌詞のアヒルバージョンも、quack という言葉が使われています。
アヒルの鳴き声は quack で、動詞として使うと、「アヒルがクワックワッ・ガーガー鳴く」という意味になります。

アヒルを見たジョーイは、「これはどういうことか教えてくれるかな?」と言いたげな視線をチャンドラーに投げかけていますね。
チャンドラーは、「まぁ、話せば長いんだけど、これから話そうと思ってたんだけど、面白い話なんだよ。」みたいに言っています。
アヒルが登場する直前に、「殺されるのはヒヨコだけじゃなくて、全部の動物がそうなるんだ」と説明していましたから、ここでアヒルが登場するだけで、チャンドラーはヒヨコだけじゃなく、かわいそうなアヒルくんの命まで救ってあげた、ということがわかるのですね。
ジョーイはチャンドラーの行為を You did the right thing. と絶賛したので、アヒルのことも認めないわけにはいきません。
いろんな伏線があって、最後にアヒルが登場する、というこのオチが、フレンズらしいなと思いました。


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2009年04月13日

名犬ラッシーと話してるみたい フレンズ3-21その5

モニカにレストランのシェフを引き受けてもらうために、ピートは「恋人ができた」とモニカに嘘をつきました。
そのことを知ったフィービーですが、ピートに口止めされていて、それをモニカに話すことができません。
[Scene: Central Perk, Monica is trying to find out what Phoebe won't tell her.]
セントラルパーク。フィービーがモニカに言うつもりがないことの内容を突き止めようとしているモニカ。
モニカ: Does it involve travel? (旅行に関係ある?)
フィービー: Noo! (いいえ!)
モニカ: Does it involve clogs? (clogs に関係ある?)
フィービー: Oh, wait, wait. Clogs or claws? (あ、待って、待って。clogs それとも claws?)
モニカ: Clogs. (clogs よ。)
フィービー: No. (違うわ。)
モニカ: Claws? ((それじゃあ) claws なの?)
フィービー: No. (違う。)
モニカ: Okay, so it doesn't involve Ross or Rachel or Chandler or Joey. What about Pete? (わかったわ。じゃあ、ロスもレイチェルもチャンドラーもジョーイも関係ないのね。ピートはどうなの?)
フィービー: (Shaking her head yes) No! ([頭をイエスと(縦に)振りながら] 違うわ!)
モニカ: What is it? What about Pete? (何なの? ピートの何なの?)
フィービー: I don't know! (frantically points at Monica) (知らないわ! [必死にモニカを指差す])
モニカ: Okay, I feel like I'm talking to Lassie. All right, Phoebe, would you just tell me? (ねぇ、まるでラッシーと話をしているみたい。いいわ、フィービー。(そんな風にジェスチャーじゃなくて)ただ私に話して聞かせてよ。)
フィービー: I can't! (できないのよ!)
モニカ: Okay, I gotta go. (gets up) (わかった。私は行かなくちゃ。[立ち上がる])
フィービー: I, but you're so close! No! (私は… でも、すごく惜しいのに! 行っちゃだめよ。)
モニカ: Okay, does it involve something to do with Pete's computer company? (わかったわ。ピートのコンピューター会社に関係する何かのこと?)
フィービー: Oh, just go! You're never gonna get it! (あぁ、もう行って! 絶対に当てられないわ!)

clog は名詞で、複数形で「(底が木の)木靴」という意味になります。
また、動詞だと「(パイプのような管など)を詰まらせる」という意味がありますね。
フレンズ2-16その1 で、「詰まらせる」の clog や その反対語の unclog について説明しています。

clogs と言ったモニカに、「今、モニカが言ったのは、clogs? それとも claws? 」と聞き返すフィービー。
claw は「(猫や鷹などの)かぎつめ、(エビ・カニなどの)はさみ」です。
フレンズ2-14 では(過去記事では解説を飛ばしてしまいましたが)、ロブスターの話をしている時に、holding (the) claws 「(人間が手をつなぐようにロブスターは)はさみをつなぐ」という表現が出てきました。

私は clogs と言ったけど、というモニカに、それは正解じゃない、とフィービーは言い、じゃあ、もう一つの方の claws かと聞くと、それも違う、とフィービーは答えます。
…って、結局、clogs も claws も関係なかったんじゃん!というオチですね。
関係ないのならば、どうしてわざわざ、今のはもしかして claws って言った?と聞き返すんだよ、とツッコミを入れたいところです。
普通の会話の流れだと、そのどちらかが答えかと思いますよね。
そういう普通の会話の流れを超越しているところが、いかにもフィービーらしい、ということです。

モニカがどうして、clogs と言ったのか、については謎なのですが、この場合は、あまり多く考えず、フィービーが何かと聞き間違えるような単語を言った、というところがポイントなのでしょうね。
「今、言ったのはどっち?」と紛らわしい単語を二つ出して、結局、そのどちらも答えではなかった、というフィービーのトンチンカンさがわかればよい、ということでしょう。

ピートの名前が出たので、口では、No! と言いながら、首を「そうそう!」と縦に振るフィービー。
ジェスチャーで何とか、ピートとモニカのことだと気づかせようとするのですが、モニカは全くそれに気づいてくれません。
モニカは、Lassie と話をしているような気がする、と言っています。
ラッシーとは、日本でも放映されていた「名犬ラッシー」のことですね。
Wikipedia 日本語版: 名犬ラッシー
Wikipedia 英語版: Lassie
私は話の内容をあまり覚えていないのですが、今でもコリー犬を見ると、「あ、ラッシーだ」と心の中で叫んでしまう(笑)。
ラッシーは、アメリカ、日本の両方で有名なので、このジョークは日本人にもわかりやすいし、日本人がアメリカ人と話す時にも使えそうですね。
言葉で説明してくれないフィービーに、「犬のラッシーと話してるんじゃあるまいし、ちゃんと言葉で説明してよ」とモニカは言いたいわけです。

形容詞 close には「近い、接近した」という意味がありますよね。
そこから、「(正解に)近い、惜しい、いい線いっている」という意味もあります。
LDOCE (Longman Dictionary of Contemporary English) では、以下の意味が近いでしょうか。
close: ALMOST
very nearly getting, finding, or achieving something

つまり、「もう少しで、何かを得る、見つける、または達成すること」

せっかく、いいところまでいっていたのに、ピートの会社の話にそれてしまったので、こりゃだめだ、という感じで、フィービーは、Just go! と言っています。
こんな調子じゃ、絶対に当てられない、一生当たらない、という感じですね。


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2009年04月12日

第145回TOEIC結果

2009年3月15日実施の第145回TOEIC を受験していました。
その結果が昨日(土曜日)、郵送されてきましたので、ブログでご報告します。


145 score



リスニング 495点(満点)、リーディング 495点(満点)、合計 990点(満点)。
そうなんです。
とうとう、「990点満点ホルダー」になれたんですよぉ〜。やったぁぁぁ〜!!

実は、ネットでの結果表示をすでに見ていたのですが、公式認定証を見るまでは不安で(笑)、今日までご報告は控えていた、ということです。
喜びついでに、ネットの画像も貼っておきます。


145 net



あ、それから、これまでは(上で表示してあるように)公式認定証の点数部分だけを切り取っていたのですが、もう少し全体の画像も出してみることにします。
サムネイル表示になっていて、クリックすると画像が大きくなります。
(これで確かに私の点数だとわかってもらえます?…笑)


145 photo



ブログでは、本名、写真など個人情報出し過ぎ(爆)なので、今回は、誕生日(月日)だけポストイットを貼って隠してみました(笑)。
生まれた年は、以前にブログで書いたことがあるので、公開しておきます。


これまでの過去最高点は、ブログタイトルの下に看板として掲げているように、「TOEIC960点(リスニング満点)」でした。(これは前回の第144回に取った点数)

TOEIC で満点を取ることは、ずっと夢だったのですが、これまでは「まぁ、生きているうちに一回満点が取れればいいか」みたいに気長に考えていたのですね。
でも、そんな悠長なことを言っていたら、一生取れないような気もしていました。
ずっとそんな気持ちでいた中、前回の第144回で 960点を取れた時、何かしらの手ごたえを感じたのです。
「ああいうところ、こういうところを間違えなければ、満点が狙えるかもしれないな」という感覚でした。
それで、今回は満点を「取りに行く」つもりで、TOEIC の問題集にも久しぶりに真剣に取り組みました。

今回私がやったのは、
TOEIC(R)テスト リスニングBOX
TOEIC(R)テスト リーディングBOX
それから、
CNN ENGLISH EXPRESS (イングリッシュ・エクスプレス) 2009年 04月号 [雑誌] の「実力判定! TOEICテスト」
この3点です。

リスニングBOX、リーディングBOX は、TOEIC Blitz Blog の神崎正哉先生の御著書ですよね。
TOEIC満点&アメリカ移住への道 の Morite2先生も校正に参加されています。
CNN ENGLISH EXPRESS の「ハーフテスト」は、Morite2先生が解説を書かれています。

神崎先生や Morite2先生のブログでコメントのやり取りをさせていただいたこともあり、TOEIC の問題集をやるのなら、やはりよく知っている先生の本を使いたいな、と思ったのですね。
今回、上の3点に絞った結果、このような嬉しい結果を生むことになりました。
神崎先生、Morite2先生、素晴らしい本をありがとうございました!!


やはり私の中では、このブログで「フレンズ解説を書くこと」が優先順位の第1位だったのですが、ブログを書いている時以外は、問題集にこまめに取り組んでいました。
それで今回受験した時には、頭が「TOEICモード」になっていたんだろうと思います。
そういうTOEICモードのままで、試験に臨めて、たまたま自分と相性のいい問題に当たった、という感じがしますね。
これまでは、「何となく答えを選んで何となく間違っていた」ということが多かったのですが、今回は、割とどの問題も確信を持って選ぶことができた、ひっかけを「これはひっかけだ」とはっきり認識してバツにすることができた、というところが、今までと決定的に違っていたように思います。
問題集で数をこなすことで、TOEIC の問題に慣れてきた、適応してきた、ということなのでしょうね。


参考までに、ABILITIES MEASURED (項目別正答率)も画像で表示しておきます。


145 listening


リスニングは、上から、94%, 96%, 100%, 100%

Part 3 で1問間違えた自覚があるので、それが 96% の分。
Part 1 は全問正解しているはずなので、94% というのは、Part 2 での間違いですね。(これはどれを間違ったか自覚なし)


145 reading


リーディングは、上から、100%, 100%, 100%, 97%, 100%

「語彙が理解できる」を1問間違ったのは、Part 6 の afterwards です。
1問間違いでも、リーディングが満点だったのは、本当にありがたかったです。
英語の神様に感謝!


2008年3月に拙著 シットコムで笑え! 楽しくきわめる英語学習法 を出版した時、本の帯に、TOEIC945点、という文字が書いてありました。(それが当時の自己最高点だったので)
それを見るたびに、「なんとも中途半端な点数だなぁ」と残念な気持ちがしていたのですね。
「本を出すのは満点を取ってから」などと言っていると、それこそいつになるかわからないので、945点の時点で本を出そうと思ったことは正解だったと思うし、945点という肩書きで本を出させてもらえたことも、本当にありがたいことだと思いました。
ただ、英語の本を出版されるような方は、満点ホルダーが多いので、本屋さんで並んでいる時に、余計にその点数が目立つというか何というか、ねぇ…?
今回、やっと、「満点」を自分の肩書きとして使えるようになったこと、多くの満点ホルダーの方々の仲間入りをさせてもらえることがとっても嬉しいのです。

今はとにかく「ホッとした」気持ちが強くて、頭の中の整理ができていないのですが、また、TOEIC に関することをこのブログで書くかもしれません。(もちろん、フレンズ解説の更新ペースを崩さない程度に)
例えば、「Part 3 & 4 で先読みをするかしないか?」だと、私は「先読み派」ですし、Part 7 では、「書いてある文章を一通り全部読む派」です。
また、これはちょっと珍しいかもしれませんが、リーディング・セクションは、Part 7 SP(シングルパッセージ)→ Part 7 DP(ダブルパッセージ)→ Part 6 → Part 5 の順番で私は解きます。

満点が取れない間は、満点でない私があーだこーだ言ってもあまり意味がない、と思っていたので、本当に TOEIC に関する記事は少ないです。
が、今回、満点を取れたことで、自分の中に何らかの確信みたいなものも得られたので、私の解き方とその理由について、また機会があれば、このブログで書いていければな、と思っています。

このブログで満点が取れたことをいつか報告したい!という気持ちが、今回の満点につながったのだと思います。
ずっと読んで応援して下さった読者の皆様のお陰です。ありがとうございました!
「海外経験なしでも、英検1級、TOEIC満点」という宣伝文句を使えるようになった、新生Rach をこれからもどうぞよろしくお願いいたします。
まずは、満点が取れた!という嬉しいご報告まで。


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posted by Rach at 07:34| Comment(36) | TOEIC | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

2009年04月11日

手伝ってくれたらありがたい フレンズ3-21その4

モニカとレイチェルの部屋にレイチェルだけがいて、そこにロスが入ってきます。
レイチェルは、モニカとぶつかった時に肋骨の辺りを打ってしまい、それがまだ痛む様子。
ロス: (stopping her from falling) Okay, okay. Look, you've got to go to a doctor, okay? ([(足でアスピリンを取ろうとしてバランスを崩し)倒れそうになるレイチェルを止めて] いい、いいかい。ねぇ、君はお医者さんに行かなきゃだめだよ、いいね?)
レイチェル: No. I have got to get ready and go to a dinner at my boss's house. It's a very big deal. There's a lot of people there I have to meet. (いいえ。私は身支度して、上司の家のディナーに行かなきゃいけないのよ。とても大事なことなの。そこには私が会わなければならないたくさんの人がいるのよ。)
ロス: Yeah. I'm sure you're gonna make a big impression. "Hi, I'm Rachel Greene. It's nice to meet you." (He lifts his leg and imitates shaking hands with it, just like how Rachel was trying to pick up the aspirin with her feet.) Come on, you probably have a broken rib. (そうだね。君はきっと、大きな印象を与えることになると思うよ。「はーい、私はレイチェル・グリーンです。お会いできて光栄です。」 [ロスは脚を上げて、脚で握手の真似をする。ちょうど、レイチェルが自分の足でアスピリンを拾おうとしたように。] いいか、君は多分、肋骨が折れてるんだよ。)
レイチェル: Well, I'll go to the hospital tomorrow. It'll still be broken then. (そうね、明日、病院に行くことにするわ。その時でも、まだ、肋骨は折れたままだろうから。)
ロス: Rach.... (レイチェル…)
レイチェル: But y'know, I could use a hand getting ready. (でも、ほら、支度[準備]するのを手伝ってくれるとありがたいんだけど。)
ロス: Rachel.... (レイチェル…)
レイチェル: Look, either help me, or go. (ねぇ、私を手伝うか、それとも帰っちゃう[行っちゃう]かのどっちなの?[手伝ってくれるの? もしくはその気がないのなら帰って。])
ロス: Fine. I'll go. (結構だ。僕は帰るよ。)
レイチェル: (with a hurt expression on her face) Okay, but before you go, could you help me first? ([ケガが痛いという表情を顔に浮かべて] いいわ。でも帰る前に、まずは私を手伝ってくれる?)
ロス: (He checks his watch) Sure. I'll help you. ([ロスは自分の時計を見て] いいよ。手伝うよ。)
チャンドラー: (rushing in) Oh, good! Good! Do you guys know how to get a chick out of a VCR? ([慌てて入ってきて] あぁ、良かった、良かった! ビデオデッキからヒヨコを取り出す方法を知ってる?)

ロスが you've got to go to a doctor と言ったのに対して、レイチェルは I have got to get ready and go to a dinner と言っています。
ロスの発音は、you've GOT to go で、レイチェルの発音は、I have GOT to get ready、つまり、どちらも GOT の部分を強く発音しています。
have got to = have to で、「…しなければならない」。
ロスが医者に行かなきゃだめだよ、と have got to を使ったのに対して、そんなことより、私はこっちに行かないといけないのよ、と強調するために、レイチェルは同じように GOT に力を込めたのですね。

make an impression は「印象・感銘を与える」。
肋骨の部分を傷めて、腕が上げられないので、こんな風に足で握手をしようとしたら、みんながびっくりして、強い印象を残せるだろうね、と言っています。

rib は「肋骨、あばら骨」。
日本語にもなっているスペアリブ(spareribs)は、豚のあばら骨ですよね。
いますぐ病院に行くように勧めるロスに対して、明日行くわ、と答えるレイチェル。
It'll still be broken then. は、明日もまだ骨折した状態だろうから、という意味。
明日になったら骨折がなくなっているわけでもないから、今日は大事な用事を優先して、明日、病院に行くことにするわ、という感じです。

I could use a hand getting ready. について。
could use は「…があるとありがたい、…がぜひとも欲しい、…が必要だ」。
LDOCE (Longman Dictionary of Contemporary English) では、
could use something:
(spoken) if you say you could use something, you mean you would really like to have it
例) I could use a drink.

つまり、「you could use something と言う場合は、非常にそれが欲しいという意味」。
例文は、「一杯やりたい気分だ。」

LAAD (Longman Advanced American Dictionary) では、
somebody/something could use something:
(spoken) used to say that someone or something needs or really wants something
例) You look like you could use some sleep.

つまり、「何かや誰かが、何かを必要とする、または本当に欲しいと思う、ということを言うために使われる」。
例文は、「君は睡眠が必要なように見える[睡眠をとった方がいいように見える]。」

ですから、could use つまり「もしそれがあれば利用することができるだろう」というような婉曲表現を使って、would really like to have, need, want という強い気持ちを遠回しに表現している、ということなんでしょうね、多分。

a hand は「援助の手、手助け、助力」。
日本語でも、「手を貸して」「手伝って」という風に「手」という言葉が入るので、感覚は同じなんですねぇ。
LAAD では、
a hand: help with something you are doing, especially something that involves physical work
つまり、「自分が今やっている何かを助けること、特に肉体労働[身体を使った仕事]に関係すること。」

physical work の手伝いをする、というのがポイントでしょうね。
hand (手) と表現していることから、何かいいアイディアを出す、などの頭脳労働ではなく、実際に手を使って、手を動かして手伝うことになる、ということですね。
今回の場合も、ケガが痛くて手を動かしにくいレイチェルが、まさにロスの手を借りたいと言っていることになります。

LDOCE では、まさに今回のセリフそのままの、could use a hand の形で載っていました。
I could do with a hand/use a hand (=it would be useful to have some help)
つまり、could use a hand は、「助けがあると役に立つだろう」。

I could use a hand getting ready. の getting ready は分詞構文なのでしょうね。
恐らく、I could use a hand when I get ready. ということで、「私が準備する時に、助けがあるとありがたいわ。」みたいなことでしょう。
get ready は「支度・準備・用意・身支度をする」。
フレンズ3-2 は、ファンに人気の高い、フレンズらしいドタバタエピソードなのですが、その原題が The One Where No One's Ready 「誰も準備できてない話」でしたね。
no one's ready = no one is ready の ready も、今回と同じ身支度の準備のことです。

医者に行くのを勧めるくらいなら、身支度をするのを手伝って、と言うレイチェルですが、ロスは口ごもっています。
それで、レイチェルは、either A or B を使って、help me するのか、go するのかどっちなの?と強気な発言をします。
「手伝う気があるなら、さっさと手伝って、そういうつもりがないのなら、とっとと帰って。」みたいなニュアンスです。
で、そんな風にきつく言われたので、怒った調子で、Fine. 「君がそう言うのならそれで結構だ。勝手にしろ。」みたいに言ってロスは出て行こうとするのですが、それを見たレイチェルは急に弱気になります。
さっきは、手伝うか帰るか、という二者択一を迫ったレイチェルですが、今度は、「帰るなら帰ってもいい、でもその前に手伝って欲しい」と言っています。
さっきのように命令形の二者択一ではなくて、Could you という丁寧な依頼表現も使っていますね。
本当に着替えられなくて困ってるから、そんな風に怒って出て行かずに手伝ってよ、という本音が見えます。

(解説は省略しましたが)ロスは The Discovery Channel (ディスカバリー・チャンネル)にパネリストとして出演することになり、テレビに出られると大喜びしているシーンがエピソードの前半にありました。
チャンドラーとジョーイにはそれを説明したのですが、レイチェルとモニカにはそれを説明する前に、着ていく服をバカにされて、結局、テレビ出演のことはレイチェルは知らないまま、という状態です。
ロスは出演時間が迫っているのを気にして時計を見たのですが、レイチェルの痛そうな顔、そして下手(したて)に出て頼んでいる姿、本当に困っている様子を見ると、元恋人としては放っておけないようですね。

そんな風にロスの優しさがチラリと見えたところで、どどどと駆け込んでくるチャンドラーが面白いです。
VCR は video cassette recorder の略で、「ビデオカセットレコーダー、ビデオデッキ」。
フレンズ2-14その9フレンズ3-6その16 にも、VCR という単語が登場しています。

このセリフは、COMMERCIAL BREAK 前のジョークとして使われているだけで、実際にこの後、VCR に入り込んでしまったヒヨコを取り出すシーンなどは出てきません。どうやって取り出したか、見たかったんですが(笑)。
ちなみに、フレンズのずーっと後のシーズンのエピソードで、ヒヨコが「あるもの」の中に入り込んでしまって取り出せない、という話が出てきます。
今回のチャンドラーのセリフがアイディアとして残っていて、実際にエピソードのワンシーンとして使われたのだとしたら、面白いなと思いました。


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2009年04月09日

子育て中の夫婦の喧嘩 フレンズ3-21その3

[Scene: Chandler and Joey's, Chandler is baby-chick sitting.]
チャンドラーとジョーイの部屋。チャンドラーはベビーチック・シッティング(ヒヨコの世話)の最中。
チャンドラー: Okay, but this is the last time.
(singing) With a chick-chick here
And a chick-chick there
Here a chick, there a chick
Everywhere a chick-chick

(Joey enters) Chickeeeen....
(わかったよ。でもこれが最後だぞ。
[歌う] ♪ あらチッチッチッ
ほらチッチッチッ
あっちもこっちも
どこでもチッチッ
[ジョーイが入ってくる] チキ〜ン…)

ヒヨコに歌を歌ってやっているチャンドラーに笑えます。
ト書きの Chandler is baby-chick sitting. が面白いですね。
baby-sit は「子守をする、子供の世話をする」という動詞です。
ベビーシッターという言葉はもう日本語になっていますが、つまり、「ベビーシッターをする」のが、動詞 baby-sit なわけです。

今回は、baby ではなくて、ヒヨコ、つまり、baby-chick のお世話をしているので、baby-chick sit と表現しているのですね。

チャンドラーが歌っている歌は、日本では「ゆかいなまきば」として知られている歌で、英語のタイトルは、Old McDonald Had a Farm といいます。
その歌のことは、フレンズ2-21その3 のコメント欄 で教えていただいたので、よく覚えています。
その記事で、
フィービー: Hamburger? McDonald's? Old McDonald had a farm. My dad is a pharmacist.
というセリフが出てきて、その Old McDonald had a farm というのは、「ゆかいなまきば」の英語の歌詞の引用だということを教えてもらったのです。
(その英語の歌を知らなかった私は、その引用に全く気付きませんでした。)
最近では、NHK教育テレビの子供向け英語番組「えいごであそぼ」でも、何度かこの歌が流れています。

EIGOでおどろう!:スペースアルク には、英語の歌詞が載っていて、音声ファイルも聞けるようになっています。
このサイトでは、歌詞にアヒルとブタが登場していますが、ネットで歌詞を検索すると、まさにチャンドラーが歌っている chick-chick の歌詞もヒットしますので、chick もスタンダードなのでしょうね。
chick の場合だと、And on his farm he had some chicks になります。

Wikipedia 英語版: Old McDonald Had a Farm にも詳しい説明がある通り、Old McDonald は自分の牧場でたくさんの動物を飼っていて、いろんな動物の名前とその鳴き声をあてはめて歌う歌だということですね。
Translations では、Japanese もちゃんと載っています。
そこに載っている「ないてるのはひよこ」「チッチッチッ」というヒヨコバージョンが日本語の歌では一番有名でしょうか。
「あっちもこっちも どこでも」というのは、英語の歌詞の here, there, everywhere を忠実に訳したものですが、そう訳すことで、「あっちもこっちも」と「チッチッチッ」とが、チの音の連続で音的に楽しく面白い歌になる、というのがポイントなのでしょう。

そのようにとても楽しそうに歌を歌ってあげていたところにジョーイが入ってきたので、チャンドラーは恥ずかしかったのでしょうね、別に俺は歌なんか歌ってなかったぞ、みたいに、チキ〜ン…と小さな声で締めくくっているのに笑えます。


ジョーイ: Well, anyway, I gotta go change. I'm ah, meeting some of the cast for drinks. (あぁ、とにかく、着替えてこなくちゃ。俺は役者たちと飲み会があるんだよ。)
チャンドラー: Excuse me? (何だって?)
ジョーイ: What? (何?)
チャンドラー: I stayed home from work today while you were at rehearsal so somebody could be here with our chick. (お前がリハーサルに出ている間、俺は今日、仕事を休んで家にいたんだ。誰かが俺たちのヒヨコと一緒にいることができるようにね。)
ジョーイ: Hey! Who was up from 2:00 this morning until 5:00 this morning trying to get her back to sleep? (おい! 今朝の2時から5時まで、彼女(ヒヨコ)を寝かしつけようと起きてたのは誰だよ[誰だと思ってるんだよ]。)
チャンドラー: You don't think I get up when you get up? (お前が起きてる時に、俺が起きてるとは思わないのか?[お前が起きてる時に、俺が寝てるとでも思ってるのか?])
ジョーイ: Ohhh, here it comes. (あぁー、(また)それが来た[始まった]。)
チャンドラー: Yes! Here it comes! I'm stuck here all day! And then you come in and spend two seconds with us and then expect to go off gallivanting with your friends? Well, I don't think so, mister! (ああ、そうだよ! 俺は一日ずっとここから動けないんだ! そして、その後、お前が帰ってきて、俺たち[俺とヒヨコ]と一緒に2秒だけ過ごして、それから、友達と一緒に遊び回るために出かけるつもりなのか? あぁ、俺はそうは思わないよ[そんなのおかしいと思うよ]、ミスター!)
ジョーイ: Hey! I need to relax, okay? I was working all day. (おい! 俺はリラックスする必要があるんだよ、いいか? 俺は一日ずっと働いていたんだぞ。)
チャンドラー: And you don't think taking care of our chick is work? (それじゃあ、二人のヒヨコの面倒を見るのは仕事じゃない、って思ってるのか?)
ジョーイ: That's not what I said. Okay, I just meant-- (俺が言ったのはそんなことじゃない。俺はただこう言いたかっただけだ…)
チャンドラー: I know what you meant! (pause) You notice that ever since we got this chick, we've been fighting a lot more than we used to? (お前の言いたいことはわかってるよ! [沈黙] お前は気付いてる? このヒヨコを飼って以来、以前よりもずっとたくさん喧嘩するようになったって[俺たちの喧嘩が増えたって]。)
ジョーイ: I don't know, maybe we weren't ready to have a chick. (どうかな。多分、俺たちはヒヨコを買う(心の)準備が出来ていなかったんだろうな。)
チャンドラー: I'll take her back tomorrow. (明日、彼女を(店に)返してくるよ。)
ジョーイ: Do you think we'll get our 3 bucks back? (俺たちの[俺たちが払った]3ドルを返してもらえると思う?)

帰ってきてすぐ、また飲み会のために出かけようとするジョーイ。
そこに絡んでくるチャンドラーが面白いです。
一連のやり取りをみていてもわかる通り、すっかり「夫婦の喧嘩」みたいになっています。

I stayed home from work today while you were at rehearsal so somebody could be here with our chick. について。
stay home from work は「仕事を休んで家にいる」。
前から順番に意味を取っていくと、「今日は仕事を休んで家にいたんだ。お前がリハーサルに出ている間に。そうすれば、誰かが俺たちのヒヨコと一緒にいることができるから。」みたいな感じです。
ヒヨコを独りにしておくことは出来ない、誰かがそばにいてやらないといけない、だから、リハーサルに出ているお前に代わって、俺が仕事を休んで家にいてやったんだよ、と言いたいのです。
セリフを言う時、with OUR chick と our を強調していますが、俺のヒヨコでもあるけれど、お前のヒヨコでもあるんだぞ、という感じの our ですね。

Who was up の be up は、「寝ないで起きている」という意味。
「誰が起きていたか?」という疑問文は、「そうやって寝かしつけようと起きていたのは誰だよ、誰がずっと起きてたと思ってるんだよ?(それは俺だぞ)」ということです。
それに対しての返しが、「お前が起きてる時は俺も起きてると思わないのか?」
お前が起きていた時、俺だって当然起きてたさ、お前だけが起きていたわけじゃない、お前だけが睡眠時間を削って頑張ってたみたいに言うな、という感じです。

gallivant は「遊び回る、遊び歩く」。
LDOCE (Longman Dictionary of Contemporary English) では、
gallivant: [intransitive]
(informal) to spend time enjoying yourself and going from place to place for pleasure - used humorously in order to show disapproval

つまり、「愉快に過ごし、楽しみのためにあちこち行って時間を過ごすこと。disapproval (非難・不満・難色)を示すためにユーモラスに使われる。」

まさに今回のセリフでも、俺とヒヨコをほったらかして遊び回るつもり?という非難のニュアンスで使われていますね。

帰ってきてすぐに出て行くことを two seconds 「2秒」と表現しているのも英語っぽいです。
expect to は「…することを期待する、…するつもりである」。
I don't think so. というのは、ジョーイは当然のように、出て行くつもりになっている(expect to)けど、俺はそうは思わない、当然のように出て行ってもらっては困る、という感じですね。

俺は一日働いて帰ってきたんだから、後は好きにさせてくれよ、みたいなことを言うジョーイに、ヒヨコの世話は仕事じゃないって言うのか?とつっかかるチャンドラー。
完全に、子育てしている妻のセリフになっています(笑)。

実際、DVDの日本語音声(吹替)では、途中からチャンドラーは女言葉になっています。
この二人の喧嘩が夫婦喧嘩みたいである、というニュアンスを出すには、チャンドラーを女言葉にした方がわかりやすいですよね。
(私の上の訳では、あえて男性言葉のままで表現してみましたが…)

日本語では、男性言葉が女性言葉に変化したことを、語尾につく言葉(「…だわ」「…かしら」「…よ」など)で表すことができますが、英語ではそこまではっきりと区別することはできませんね。
でも、二人の英語のやり取りを見ていると、チャンドラーのセリフの言い方やその内容から、ジョーイとチャンドラーがいつの間にか、夫と妻の立場になっていることに気付けると思います。
英語で見ていて、その変化に気付けて笑えてしまうようになると「いい感じ!」だと思いますね。

ヒヨコを手に入れて以来、以前に比べて喧嘩が増えた、ずっと喧嘩ばかりしている、きっと心の準備が出来てなかったんだ、みたいなことまで言っています。
それはそのまま、「俺たちは、子供を持つには早すぎた、親になるには早すぎた」みたいな、子育ての分担をめぐって喧嘩ばかりしている夫婦のセリフそのものですね。


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2009年04月07日

ヒヨコは知らないけど女の子は フレンズ3-21その2

ピートがモニカのためにレストランを提供してくれる話をレイチェルに語るモニカ。
モニカ: I mean this has been, like, my dream since I got my first Easy-Bake Oven and opened Easy-Monica's Bakery. I mean I would kill for this job. I mean I can totally do this job, and God knows, I've paid my dues. (She removes her fake breasts) But Pete's just doing this because he has a crush on me. (これはずっと、ほら、私が初めてイージー・ベイク・オーブンを買って、イージー・モニカズ・ベーカリー[モニカの簡単パン屋さん]を開店して以来の私の夢だったのよ。この仕事のためならどんなことでもするわ。私はこの仕事をきちんとやることができるわ。そして、神様はご存知よ、私が今までずっと下積みの経験をしてきたことを。[モニカはニセ胸を取り外す] でも、私のことを好きだから、ピートはただこんなことをしているのよ。)
レイチェル: And you're still not attracted to him at all? (それで、あなたは、いまだに、彼に全く魅力を感じていない状態のままなの?)

Easy-bake Oven というのは、有名なおもちゃのようです。
The Classic EASY-BAKE Oven is Back!
これは、おもちゃの会社 Hasbro 社のサイトです。
トップページにも Since 1963 と書いてありますので、Easy-bake Oven は歴史のあるおもちゃのようですね。
モニカが小さい頃からあった、というのと話が合います。

Wikipedia 英語版: Easy-Bake Oven には、a working toy oven と書いてありますので、「実際に使えるおもちゃのオーブン」ということですね。
そのオーブンには、packets of pastry mix and small round pans つまり、ペストリー(パン菓子)の粉と小さな丸い皿がついてきて、それで本物のペストリーを作ることができるようです。
横にあるスロットからその皿を入れて焼き上げるようですね。
(ここではリンクははりませんが) YouTube では、Commercial を見ることもできました。

(would) kill for は「…のためなら何でもする」。
kill は「殺す」ですから、「…のためなら、殺しという犯罪さえも行う、人殺しさえする」みたいなニュアンスだろうと思います。
LDOCE (Longman Dictionary of Contemporary English) では、
would/could kill for something: also would kill to do something
to want something so much that you will do almost anything to get it or do it

つまり、「何かを手に入れるためなら、またはそれをするためなら、ほとんどどんなことでもするであろうほど、何かを非常に欲しいと思うこと。」

God knows には「神のみぞ知る、誰も知らない」という意味と、「神様は…ということを知っている、誓って…である、確かに…である」という意味があります。
「神のみぞ知る」の場合は、God only knows の形で使われることが多いでしょうか。
今回の場合は、「神様は知っている」という文字通りの意味の方でしょうね。

LDOCE (Longman Dictionary of Contemporary English) では、
God (only) knows: (spoken)
b) used to emphasize what you are saying
例) God knows, it hasn't been easy.

つまり、「自分が言っていることを強調するために使う」。
例文は、「確かに・誓って、それは簡単ではなかった。」

今回のセリフも、「神様がご存知のように、確かに、誓って」と、I've paid my dues. ということを強調しているのですね。

pay one's dues は「(一人前になるために)一生懸命働いて経験を積む、下積みの経験をする」。
フレンズ2-10その2フレンズ3-11その11 にも出てきました。
God knows, I've paid my dues. と言いながら、モニカはニセの胸(パッド)を取り出しています。
こんな恥ずかしい格好してまで私は頑張ってきたのよ、それは神様もご存知のはずよ、というニュアンスなのでしょうね。


[Scene: Chandler and Joey's, Chandler is talking to Phoebe about her suggestion.]
チャンドラーとジョーイの部屋。チャンドラーはフィービーの提案(ダイナーの従業員がローラースケートをはいたらいい、という提案)について話をしている。
チャンドラー: So, um, after you put the suggestion in the box, how long did it take for the roller skating thing to happen? (それで、その箱[ご意見箱]にフィービーがその提案を入れてから、ローラースケートのやつが実行されるまでどれくらいかかった?)
フィービー: Umm, oh, about three months. (うーんと、そうね、3ヶ月くらいね。)
チャンドラー: Okay, so I guess that's about, ah, two weeks before the topless thing kicks in. (よし。じゃあ、例のトップレスのやつが始まるまで約2週間だな。)
ジョーイ: (entering carrying a box) Hey! ([箱を一つかかえて入ってくる] やぁ!)
チャンドラー: Hey! (やぁ!)
ジョーイ: I got you something. Open it! Open it! (お前にあるものを買ってきたんだ。開けろ! 開けろ!)
チャンドラー: Okay. (He opens it and it's a baby chick) It's a chicken. (わかった。[チャンドラーが箱を開けると、ヒヨコである] ヒヨコだ。)
ジョーイ: It's cute, huh? (かわいいだろ、な?)
フィービー: Whoa-whoa-whoa, you guys? Do you know anything about chicks? (ちょっと、ちょっと、ちょっと、あなたたち。あなたたちは、chicks について何か知っているの?)
チャンドラー: Fowl? No. Women? Nooo. (鳥の chicks について? 知らない。女性の chicks について? 知らない…。)

フィービーのローラースケートの提案が3ヶ月で採用されたと聞いて、トップレスの提案が受け入れられて、その企画が始まるまであと2週間くらいだな、とチャンドラーは言っています。
kick in は「始まる、作動する」。
LDOCE (Longman Dictionary of Contemporary English) では、
kick in (phrasal verb): (informal) to start or to begin to have an effect
つまり、「始まること、または効果・効力を生じ始めること」。

チャンドラーのセリフの the topless thing は、「あの、例のトップレスの提案」というニュアンスです。
俺の提案とか、俺がそういう意見を提案したんだけど、とは言わずに、the topless thing が2週間後に始まるな、と言っているのが面白い、そのセリフから、チャンドラーが「従業員はトップレス(上半身裸)で仕事して欲しい」という提案を入れたことがわかるという仕組みです。

ヒヨコを買って来たジョーイに、生き物を飼うことは大変なのに、ヒヨコの育て方や習性についてあなたは何か知っているの? 何も知らないでいきなり生き物を飼うなんて無茶よ、みたいなことをフィービーは言いたいようです。

chicks について何か知ってる?と問われて、チャンドラーが返した返事が面白いですね。
chick という単語はフレンズでこれまで何度も登場していますが、chick = chicken で、「ニワトリ、ヒヨコ」という意味と、「若い女性」という意味とがあります。(ヒヨコに限らず、「ひな鳥」という意味もあるようです。)

LDOCE (Longman Dictionary of Contemporary English) では、
chick:
1. a baby bird
2. (informal) a word meaning a young woman, that some people think is offensive

つまり、1. は「鳥の赤ちゃん」、2. は、「若い女性を意味する言葉、それを侮辱的だと思う人もいる。」

offensive (侮辱的な、無礼な)と感じる人もいるようなので、女性の相手に対して面と向かって使う言葉ではないでしょうが、フレンズの男性陣が、女性に関する話をしている時に、chick という表現はよく出てきますよね。
チャンドラーのセリフは、chick に「ニワトリのひな鳥であるヒヨコ」という本来の意味と、「若い娘(こ)」という意味の両方があるのを知っていると笑える、というか、それを知らないと笑えない、ということになります。

fowl は「家禽(かきん)(アヒル、七面鳥など)。特に鶏(ニワトリ)。」
ニワトリやヒヨコの方の chick については知らないなぁ、と言った後、次に、Women? と言っています。
その Women? は「じゃ、女の子のほうは?」と気取ったダンディーな声で言うのですが、その後、自信なさげな声で、ノオォォ〜と声が揺らいでいます。
「鶏やヒヨコのことは知らないが、女の子のことなら…」と、さも女性なら知ってるよ、と言いそうな流れだったのに、「やっぱり、女の子のことも知らない」と、モテないチャンドラーの自虐的で自己嫌悪的なオチだった、ということです。


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2009年04月05日

ホテルのトイレタリー フレンズ3-21その1

シーズン3 第21話
The One With a Chick and a Duck (モニカの夢、実現?)
原題は「ヒヨコとアヒルの話」


[Scene: The Moondance Diner: Pete is entering, Monica is on roller skates.]
ムーンダンス・ダイナー。ピートが入ってくる。モニカはローラースケートをはいている。
ピート: Hi! (やあ!)
モニカ: Hi! Hey, Pete, you're back! Hey, check this out! (She starts to skate over to him) (はーい! ピート、帰ってきたのね! ねぇ、これを見て! [モニカはスケートでピートのところにいく])
ピート: Wow! Skates! (わぁ。スケートだね!)
(She gets just about all the way over to him and falls into his arms.)
モニカはかろうじてピートのところにたどり着いて、ピートの腕の中で倒れる。
モニカ: Wow! You're a lot sturdier than Chandler. He crumbled like a piece of paper. So how was your trip? (わぁ! あなたはチャンドラーよりもずっとたくましいのね。チャンドラーは紙切れのように崩れ落ちたわ。それで、旅行はどうだった?)
ピート: Well.... (he holds up a gift he brought her) (そうだね… [ピートはモニカへのプレゼントを掲げる])
モニカ: Oh, what'd you bring me? (She opens the gift) Awww, hotel toiletries from Japan! Oh, these are gonna go in my permanent collection. You want some coffee? (まぁ、私に何を買ってきて[持ってきて]くれたの? [モニカは贈り物をあける] あー、日本のホテルの洗面化粧品ね! あぁ、これは私の永久コレクション入りになるわね。コーヒー欲しい?)
ピート: Yeah, sure, that'd be great. (あぁ、もちろん、それだとありがたいね。)
(She starts to go and get the coffee and falls behind the counter.)
モニカはコーヒーを取りにいくが、カウンターの後ろで転ぶ。
モニカ: (popping back up) Regular or decaf? ([急いで[ひょいと]立ち上がって] レギュラー、それとも、カフェイン抜き?)
ピート: Ah, whichever's closest. (あぁ、一番近い方ならどっちでも(いいよ)。)
モニカ: Okay. (hands him a cup) (わかった。[ピートにカップを渡す])
ピート: So ask me what I did today. (それで、今日、僕が何をしたか尋ねて。)
モニカ: So what did you do today, Pete? (じゃあ[それで]、今日、あなたは何をしたの、ピート?)
ピート: I bought a restaurant and I would like you to be the head chef. (僕はレストランを買った。そして、君にそこのヘッドシェフ[料理長]になってもらいたい。)
モニカ: What? Oh. (She turns around quickly and falls) (何ですって? わぁ。[彼女はすばやく振り向き、転ぶ])

sturdy は「(体が)たくましい、頑健な、頑丈な、がっしりした」。
crumble は「崩れる、砕ける」。
ピートは見た通り、体つきもがっしりしていますので、しっかり支えてくれますが、チャンドラーはヘニャヘニャだったようです(笑)。
スケートで滑っていて、同じようにチャンドラーのところで倒れたら、紙切れのように崩れ落ちた、と言っているのが面白いです。

toiletry は「化粧品、洗浄用品、洗面用品」。
モニカが言っているのは、ホテルのバスルーム、洗面所に置いてある持ち帰り可能な備品のことですね。
toiletry という単語は、基本的にはモニカのセリフのように複数形で使うようです。
LDOCE (Longman Dictionary of Contemporary English) では、以下のように、単語の見出しが複数形になっています。(単数形では載っていません)
toiletries: [noun] [plural]
things such as soap and toothpaste that are used for cleaning yourself

つまり、「自分自身をきれいにするために使われる石鹸や歯磨き粉のようなもの」。

Wikipedia 日本語版: トイレタリー にもあるように、日本語でもトイレタリーという言葉が使われていますね。
toiletry の発音は、無理やりカタカナ表記すると、「トイラトリー」という感じで、少なくとも「タリー」ではない気がします。
トイレタリーというカタカナで覚えていると、toiletary と書きたくなってしまう、つまり、t の後ろに a を入れたくなってしまうように思いますので、その辺は気をつけたいなと思います。

Hotel toiletries from Japan! と言って、モニカが喜んでいるのが、日本人の私にとっては何となく嬉しいなぁ、と。
日本のホテルの備品は、パッケージも中身も良い、という意味でしょうからね。

permanent は「永続する、永久的な」。
go in my permanent collection は「永久コレクションに入る、永久保存版にする」みたいなことでしょう。

髪の毛にあてる「パーマ」は日本語になっていますが、あれも元々は、permanent wave です。
カーラーなどの熱でカールするのではなくて、薬剤(chemicals)を使ってカールするので、少々大げさですが「半永久的に持つウェーブ」と表現している、ということですね。

英語でも、permanent wave という言い方は古いらしく、今は、perm というようです。
go for a perm は「パーマをかけに行く」、have one's hair permed は「パーマをかけてもらう」になります。

全くの余談ですが、私は、CD-ROM からインストールしたパソコンソフトの LAAD (Longman Advanced American Dictionary) をいつも使っています。
そのソフトで perm [noun] を調べると、そこに「パーマの使用前、使用後」みたいな絵(picture)が載っています(残念ながら(?)、紙の辞書の方にはその絵が載っていませんが)。
straight hair の方が、ハイキングウォーキングの鈴木Q太郎さん(「そうなっちゃいます?」)、permed hair の方が、ものいいの吉田サラダさん(「ちがうか!」)みたいです。
あまりの違いに、改めてパーマのすごさを思い知った気がする…(笑)。

whichever は、先行詞を含む不定関係代名詞で、「…する[…である]どちらでも」という意味ですね。
Whatever you want. 「君の欲しいものなら何でも」と同じで、Whichever you want. なら「君の欲しいものならどちらでも」になります。
ここでは、regular か decaf の二択になっているので、そんなふうにスケートでたどり着くのは大変だろうから、一番近いほう(closest)ならどっちでもいいよ、と言っているのですね。

"So ask me what I did today." "So what did you do today, Pete?" というやり取りが面白いです。
「今日、何があったと思う?」という意味で、Guess what I did today. ということも可能だと思いますが、「今日、何をしたか聞いてくれ」と言って、相手にその質問をさせてから、自分が答えるという流れです。
日本語でも、「今日、何があったの?って聞いてみてよ〜!」と言うと、聞いて欲しくてたまらない、言いたくてたまらないニュースを持っているんだろうな、ということがわかりますよね。
「実はビッグニュースがあるんだよ、びっくりするような話を持ってきたんだよ」ということを示す、Ask me what I did today. なわけです。

ピートがそんな風にもったいつけた通り、お金持ちであるピートは、レストランを買い取り、モニカにはそこのヘッドシェフになって欲しいと言います。
I would like you to は I want you to よりも丁寧な言い方で、ビジネスマンらしく、正式に仕事をオファーしているような感じも出るでしょうか。
a head chef ではなくて、the head chef となっているところにも注目ですね。
a restaurant 「ある一つのレストラン」を買って、the head chef、つまり、その買ったレストランのヘッドシェフになって欲しい、つまり、「レストランを一つ買ったから、そこのシェフになって欲しい」ということになりますね。
最初のレストランは、a という不定冠詞が使われていて、そこのシェフなので、head chef には定冠詞の the が付く、という感覚がすんなり受け入れられるといい感じだと思います。


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2009年04月03日

君たちのせいじゃなくて俺のせい フレンズ3-20その7

ジョアンナともう一度デートをしたチャンドラー。これで最後のデートにするはずが、また最後に「電話するよ」と言ってしまいます。
ジョアンナが聞いていないところで、チャンドラーに文句を言うレイチェル。
レイチェル: (whispering) Chandler! Are you gonna call her? ([ささやき声で] チャンドラー! あなたは彼女に電話するつもりなの?)
チャンドラー: Noo! (しないよ!)
レイチェル: Chandler! (チャンドラー!)
チャンドラー: Look, I'm sorry, okay? I'm weak and pathetic and sorry. (ねぇ、悪いと思ってるよ。俺は弱くてみじめで、そして申し訳ないと思ってる。)
レイチェル: Okay, you are gonna tell her. You're gonna tell her now. (She grabs his nipple and starts to twist it.) (いいわ。あなたは彼女に話すのよ。今彼女に言うの。[レイチェルはチャンドラーの乳首を掴みそれをねじる])
チャンドラー: Ahhhh--I'm not gonna call you. (あああああ。俺は君に電話しない。)
ジョアンナ: What? (何ですって?)
チャンドラー: I'm sorry. I'm-I'm-I'm sorry that I said I was going to when I'm not. Look, this has nothing to do with you, y'know? And this isn't Rachel's fault. It's me. I have serious, serious problems when it comes to women. I have issues with commitment, intimacy, (pause) mascara goop. And I'm really sorry. It's just that this is not, this isn't going to work out. (ごめん。電話をしないのに電話をするって言ってごめん。ねぇ、これは君とは関係ないことなんだ。そしてレイチェルのせいでもない。俺のせいなんだ。俺は女性に関しては、深刻な、深刻な問題を抱えてるんだよ。俺には問題があるんだ、一人の人と深く真剣に付き合うことや、肉体関係や、[沈黙] マスカラのベタベタにね。本当にごめん。ただ、これはうまくいかないってことなんだ。)
ジョアンナ: Well, this isn't how I was hoping how this would end, but I guess I have to appreciate your honesty. (そうね。こんなふうに終わるようには願っていなかったけど、でも、私はあなたの正直さに感謝したい[あなたの正直さを高く評価しなければいけない]と思うわ。)
チャンドラー: Yeah, o-okay. (そうだね。それでいいよ。)
ジョアンナ: So.... (それで…)
チャンドラー: Well, this is great! I'll give you a call! We should do it again sometime! (そうだね。今日は最高だった。君に電話するよ。またいつかそうしよう[こんな風にデートしよう]!)
(Rachel is shocked, and holds her arms out in disbelief.)
レイチェルはショックを受ける。彼女は、信じられないというように腕を伸ばす。

どうしてまた、電話するって言っちゃったの?とチャンドラーを責めるレイチェル。
チャンドラーは、I'm weak and pathetic and sorry. と言っていますね。
俺は弱い人間で、みじめな人間で、そして、申し訳ないと思ってるよ、という感じです。
フレンズ1-20その3 では、
チャンドラー: Doesn't that make me seem...? (それって俺がどう見えるか・・・)
ロス: Desperate? Needy? Pathetic? (死に物狂い? もの欲しそう? みじめ?)
チャンドラー: You obviously saw my personal ad. (ロスはどうやら俺の個人広告を見たようだな。)
という自虐的なセリフもありましたが、pathetic はチャンドラーを表す形容によく使われるようですね(笑)。

This has nothing to do with you, y'know? And this isn't Rachel's fault. It's me. について。
have nothing to do with は「…と関係・関連がない」。
fault は「過失の責任」で、It's your fault. なら「君の責任だ。君のせいだ。」で、It's not your fault. なら「君の責任じゃない。君のせいじゃない。」ですね。
It's me. というのは、「俺なんだ。俺のせいなんだ。」という感覚です。
つまり、電話をするつもりもないのに電話するって言っちゃったのは、君のせいでもないし、レイチェルのせいでもない、俺のせいなんだよ、とどこに原因があるか、誰のせいでこうなったかを説明しているのです。
それを説明する時に、全ての文章で同じ表現を使うのではなく、have nothing/something to do with, it's someone's fault, It's someone. といろんなバリエーションを使っているところに注目したいなと思いました。
日本語でも、「君のせいじゃない。レイチェルのせいでもない。僕のせいなんだ。」とひたすら「誰々のせい」で表現することは可能ですが、少しセリフが平坦で、ボキャ貧な感じになってしまいますね。
「君とは関係のないことなんだ。レイチェルのせいでもないんだ。俺なんだよ。」とちょっとずつ変えた方が生き生きする気がします。
英語では、日本語よりもさらに、同じ表現を繰り返すのは稚拙だと思われることも関係しているのでしょうね。こんな簡単なことを伝えるセリフでも、3つの表現を使って言葉に動きを出しているところが個人的には面白いなと思いました。

次の「俺は問題を抱えている、こういうことに問題がある」というセリフでも、I have serious problems (when it comes to) と、I have issues with という2通りの表現が使われていますね。
こここも、problems ばかり使っていると稚拙な感じに聞こえてしまうでしょう。

commitment は、TOEIC だと「献身」という意味でよく出てきますが、フレンズではチャンドラーの恋愛関係においてよく登場する言葉です。

コミットメント フレンズ3-4その12 で、commitment という単語について、LDOCE (Longman Dictionary of Contemporary English) の語義を引用して説明したのですが、LDOCE には恋愛に限定した意味が載ってなかったんですよね。
今回、LAAD (Longman Advanced American Dictionary) で調べてみると、こちらには載っていました!

LAADでは、
commitment: [uncountable] someone's decision to have a permanent relationship with another person, especially a decision to get married
例) Her parents' divorce left her with a fear of commitment.

つまり、「別の人と永続的な関係を持つというある人の決心。特に結婚するという決心」。
例文は、「彼女の両親の離婚が、彼女に、コミットメント(特定の人と深くかかわること)への恐怖を残した。」

commitment は、遊びではなくて、結婚を前提としたお付き合い、結婚を視野に入れた真剣なお付き合いをする、という感じですね。
また、上の例文は、チャンドラーが自分の経験を語る時に使いそうな文章です。
フレンズ3-4その13 では実際に、(no) fear of commitment という表現も出てきます。

intimacy は「異性との親密な関係」で肉体関係を示唆しています。
intimacy は「親密、親密な関係」、intimate は「親密な(close)」という意味もありますが、それぞれ異性との肉体関係を示すことが多いので、使い方には気をつけなければいけない、という単語ですね。

LDOCE (Longman Dictionary of Contemporary English) では、
intimacy: [uncountable] (formal) sex - used especially by lawyers and police when they want to avoid using the word 'sex'
つまり、「(フォーマル) sex のこと。特に、sex という言葉を使うのを避けたい場合に、弁護士や警察によって使われる」

研究社 新英和中辞典では、
intimacy=(異性との)肉体関係、情交、ねんごろな間柄
と出ていますが、日本語の訳も、sex をダイレクトに表現するのを避けた感じの言葉がならんでいて、英語の formal な感じが出ていると思います。

commitment, intimacy という恋愛に関する重たい言葉の後、mascara goop が出ているのが、ちょっとしたオチなのでしょう。
このエピソードで(解説は省略してしまいましたが)、チャンドラーは、ジョアンナのマスカラが goop になっているのをいやがっているセリフが出てきて、オフィスに戻って来た時も、その件についてジョアンナに話すシーンがありました。
ここでまた mascara goop の話が出てきたので、「またその話か!」と笑えてしまうわけです。

LDOCE では、
goop: [uncountable] (American English informal) a thick slightly sticky substance
つまり、「分厚くて少しベタベタした物質」。
何かがベチャーッとくっついた感じなのでしょうね。
マスカラの場合だと、マスカラが固まってダマになっている、塗りムラができて塊(かたまり)になってしまっている、ということだと思います。

フレンズ2-22その5 では、フランというお菓子を goo 「ヌメヌメ(したもの)」と呼んでいました。
LDOCE では、
goo: [uncountable] (informal) an unpleasantly sticky substance
つまり「不愉快なほどベタベタした物質」。

ですから、goo と goop は関連語のようですね。

チャンドラーはジョアンナに正直な気持ちを述べ、ジョアンナもそれを受け止めます。
appreciate は、「ありがたく思う、感謝する」という意味と「高く評価する、真価を認める」という意味とがありますね。
今回はどちらのニュアンスでもオッケーでしょうか?
もう会わないと言われるのは予想と違っていたけれど、そんな風に正直な気持ちを言ってくれてありがとう、と解釈可能だし、また、自分の思い通りにはならなかったけれど、あなたの正直さは認めないといけないわね、そんな風に正直に話せるなんて立派なことよ、という感じにも解釈できるでしょうか?

ジョアンナは状況を素直に受け入れ、これでもう大丈夫…と思ったところで、"So...." とジョアンナに次のセリフを促されたチャンドラーは、また、I'll give you a call! と言ってしまいます。
相手のプレッシャーに弱いチャンドラーの性格がよくわかるシーンですね。


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2009年04月01日

相手をブタとののしる フレンズ3-20その6

[Scene: The Theatre, Kate is arriving for rehearsal.]
劇場。ケイトはリハーサルのために到着したところ。
(これより前の場面で、ジョーイとケイトはベッドインしており、エッチ後、初めて劇場で会うのが今回のシーンになります。)
ジョーイ: So I ah, talked to Lauren, kinda told her how things were with us. Did you ah, did you talk to Marshall? (それで、あの、俺は、俺たちがどんなことになってるかをローレンに話したよ。君は、君は(ディレクターの)マーシャルに話した?)
ケイト: About what? (話すって何を?)
ジョーイ: Y'know, about what happened with us. (ほら、俺たちに何が起こったか、についてだよ。)
ケイト: Nooo. And there's really no reason he should find out, so, ah, let's not make a big deal out of it, okay? (いいえ。それに彼が知るべき理由は全くないわ。だから、それを大げさに考えるのはやめましょう。)
ジョーイ: What are you talking about? It was a big deal. I mean, come on, you can't tell me last night didn't mean something to you. I-I was there. You're not that good an actress. (何言ってんだよ。大きな出来事だったよ。だって、ほら、昨日の晩は君にとって意味のあることではなかったなんて言えないはずだ。俺はそこにいたんだ。君はそんなに上手な女優じゃないよ。)
ケイト: Look umm, I, I was, I was just caught up in the moment. That's all it was. Joey, I'm-I'm sorry you feel bad, but haven't you ever slept with a woman where it meant more to her than it did to you? (ねぇ、私は、私はただその瞬間にとらわれてしまっただけなのよ。それだけだったのよ、ジョーイ。あなたが(それを聞いて)気分を害するのは申し訳ないと思うわ。でも、あなたが女性と寝た時に、その女性にとっては意味があることだけど、あなたにとってはそれほどの意味がない、という場合もあったでしょ?)
ジョーイ: Nooo. (そんな経験ないよ。)
ローレン: (entering) Hi, Kate! ([入ってきて] はーい、ケイト!)
ケイト: Hi, Lauren. (はーい、ローレン。)
ジョーイ: Hi, Lauren. (はーい、ローレン。)
ローレン: Hi, pig! (はーい、豚野郎!)

told her how things were with us を直訳すると、「ものごとが俺たちと一緒にどんな感じであるかを彼女に話した」という感じでしょうか。
俺たちの間で、ものごとがどんな状態になっているか、つまり「俺たちの今の状況、俺たちの仲」みたいなことでしょう。
俺はローレンにそれを話したけど、君はマーシャルに話した?と尋ねていますので、マーシャルはケイトと付き合っているあのディレクターの名前だということがわかります。

それだけ言えば、「俺と君がエッチしたことを、今付き合っている相手に話した?」と尋ねているのは明白なのですが、ケイトは About what? と言っていますね。
最初に挨拶を交わした時も、ケイトはなんだかよそよそしかったのですが、この About what? で、ケイトはジョーイと寝たことを、ジョーイほどは喜んでいない、ということがわかります。
彼には話してないし、彼がそれを知らないといけない理由もない、とケイトは言います。

make a big deal out of it は「大げさに考える、大ごとに考える、重大視する」。
big deal は「大ごと、大したこと、重大事」ですから、直訳すると、「それから大ごとを作り出す」みたいなニュアンスでしょうね。

LDOCE (Longman Dictionary of Contemporary English) では、
make a big thing of/about/out of something: to make something seem more important than it really is
つまり、「実際にそうであるよりも、何かをより重要であるように見せること」。

ですから「実際は大したことない話なのに、それを重大事のように大騒ぎしないで、話を大きくしないで」みたいな感じですね。
あなたと寝たことは、今付き合っている人にわざわざ言うほどの大したことじゃない、とケイトは言ったわけです。

それに対してジョーイは、I WAS a big deal. と was を強調してしゃべっています。
a big deal にするな、と君は言うけど、あれは確かに a big deal だったよ、という強調ですね。
mean something to someone は「人にとって(何らかの)意味がある」。
I was there. は、「その昨日の晩、僕もその場所にいたんだから、僕は昨日の晩の君の様子を見て知ってるんだから、僕に嘘をついても無駄だぞ」という感じです。

You're not that good an actress. は、You're not an good actress. とはニュアンスが異なりますね。
You're not an good actress. なら「君は良い・素晴らしい女優じゃない、君は名女優じゃない」ということですが、You're not that good an actress. は「君はそんなに良い女優じゃない」ということです。
「そんなに」とは、そんな演技ができるほど良い女優じゃない、という感じですね。
ジョーイは I was there. としか言っていませんが、「昨日の夜は君はとても情熱的だった。あれが演技であるはずがない。だって君はあんな風に燃えている様子を演技でできるほどの名優じゃないからね。」と言いたいのです。
「そんなに上手くない」ということを言うために good が前に出て that good になっているので、that good an actress という「副詞+形容詞+冠詞+名詞」という語順になることに注意しましょう。

be caught up in は「…にとらわれる、巻き込まれる」ですから、be caught up in the moment は「その瞬間にとらわれてしまった」みたいなことですね。
その場の雰囲気に飲まれてしまった、状況に流されてしまった、勢いに任せてしまった、魔が差してしまった…みたいなことでしょうか。
自分でよく考えた結果そうしたんじゃなくて、その瞬間の状況に巻き込まれてしまったのよ、よく考えもせずにね、みたいなことでしょう。

Haven't you ever slept with a woman where it meant more to her than it did to you? について。
where 以下は、it meant more to her than it meant to you で、「あなたにとって意味があるよりも、彼女にとってより多くの意味があった」、つまりは、「彼女にとっては意味のあることだったけど、あなたにとってはそれほど意味がなかった」ということです。
where は「そういう状況」という感じでしょうか。
誰かと寝た、という前文の内容を which で表現すると、where = in which ということですね。
誰かと寝た、その時そこでは、相手にとって意味はあるけどあなたにとっては意味がそれほどない、という状況だった、そういう経験、あなたにもあるでしょ?と尋ねているのです。
ジョーイにとっては、a big deal だけど、私にとっては、a big deal ではないの。そんなことを言って申し訳ないと思うけど、あなただって逆の立場になったことあるでしょ、愛のないエッチもしたことあるでしょ、それほど好きでもない子と寝たこともあったでしょ?と言っているのです。

観客もそれを聞いて「そりゃそうだ」と思ったはずですが(笑)、ジョーイは、ケイトの発言を否定します。
つまり、俺はいつだって真剣で、愛した人としか寝ないよ、と言いたいのですね。
そこにちょうど、ローレンが入ってきます。
ここでのポイントは、ローレンの "Hi, pig!" という挨拶です。
日本語でも、人に対して、「このブタ!」とか「このブタ野郎!」(にしおかすみこさんの決め台詞…笑)と言うと悪口になるように、英語でも pig は悪口になります。

LAAD (Longman Advanced American Dictionary) では、
pig: (spoken) someone who behaves in an unpleasant way toward other people
例) You're a selfish pig.

つまり、「他人に対して不愉快な振る舞いをする人」。
例文は、「お前は自分勝手なブタ(野郎)だ。」

こういう意味の pig は、「アリーmy Love (Ally McBeal)」でも、"Male chauvinist pig!" 「男尊女卑のブタ!」というフレーズで頻出(笑)していました。
LDOCE (Longman Dictionary of Contemporary English) には
(male) chauvinist pig (=a man who thinks women are not equal to men)
と出ています。
辞書にこのままのフレーズで載っているくらいなので、一般的にもよく使われる表現のようですね。

フレンズ1-12その4 に、
レイチェル: He's the pig. (パウロがブタ野郎なのよ。)
というセリフがあり、フレンズ2-20その30 でも、pig について説明しています。

ということで、pig の説明が長くなりましたが、「俺は遊びで女の子と寝たりしないよ」と言ったジョーイですが、ローレンに pig と呼ばれたことで、ローレンとは遊びで寝てすぐに振ったことがわかるのですね。

今回の記事の冒頭で、ケイトと寝たことをローレンに話した、とジョーイは言っていました。
その伏線があったので、「はーい、この豚野郎!」というローレンのセリフを聞くと、やっぱりジョーイはそういうことをやっていた、というのがジョーイが否定した直後にわかって大笑いできる、ということですね。
短い単語の pig ですが、そこに「卑劣な男」というニュアンスがあるのを知っていると、さらっと挨拶しただけのローレンの、この一言に込められた気持ちがよくわかる、ということです。


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posted by Rach at 15:08| Comment(4) | フレンズ シーズン3 | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする